文/罗南
不断以为陈凯歌是国际驾驭史诗性剧本的最才子选，他解剖刀似的敏锐眼光和明晰的导演思想能将时代裁剪地贴体合身，不留停滞片段僵硬的痕迹。曾一曲《荆轲刺秦王》透彻淋漓，一首《霸王别姬》举世仰视。无法风情尘世变，已经的唱念作打，已不是蝶衣小楼。已经的矛盾抵触，也不是大烟红楼。缺乏舒畅爽快的情感迸发，只能让假史诗电影堕入窘境，或许《梅兰芳》只是应景之作，仿佛没有多大的奉献所在。
既然陈凯歌把《梅兰芳》当作《霸王别姬》来演，就该抉择迸发力强，有统帅剧天性力而超过编剧情感的戏子。这里所说的戏子是电影的配角，不是主角、龙套。可导演却背道而驰，让孙红雷成了齐天大圣，张牙舞爪似的过了把大戏瘾。反倒相对配角拂晓是个毫无亮点的附庸品，不瘟不火地归纳了一段段没有味道的婚外恋，没有底气的爱国情和没有演技的梅兰芳。孙红雷、王学圻、英达的大红大紫，强悍的扮演愿望使一个个小角色小巧多彩，富裕诚挚的情感。但抢戏后的后果烙下了梅兰芳不如十三燕的精彩，孟小冬只是稍纵即逝，《梅兰芳》的成品感情仍然得到严歌苓一群才俊们的编剧感情，两者不协调的要素的交织促使观众反思，影星不是惟一，演技才是真谛，孰优孰劣，光影舞台见分晓！主次的颠倒令《梅兰芳》没有施展出《霸王别姬》三分之一震撼人寰的电影色调来，也没有展示出《荆轲刺秦王》三分之一平流顺畅的电影技巧来，《梅兰芳》只是陈凯歌回答观众一篇勉强合格的作文，外面有不少错句病句，可毕竟瘦死的骆驼比马大，还领有肯定的社会电影的价值。
最次要《梅兰芳》是部主旋律的电影，制造较为精良，演员较为出色，今后的票房也不会含混。电影中梅兰芳蓄胡回绝为日本军人上演的片段，或者还会成为经典在观众们的心中留痕。而十三燕和梅兰芳打擂台的三次大起大落更会被咱们誉为是“后来居上而胜于蓝”的优秀教案。一系列心愿和尊严的描画是一曲民族之歌，岂但唱响了爱国之情，还把国人根基里的倔强坚韧逐一出现，这是《霸王别姬》所无奈比较的。毕竟传记片考究人物侧面塑造，而虚构的角色只是导演手中展示能力的手段。你总不能为了深入梅兰芳的忧郁让他吸大烟，为了诠释他的情感让他玩段同志恋。陈凯歌不是马丁·西科塞斯，人家奚落耶稣是保守，他回顾巨匠是平凡。或者本人思想腾跃的原因，我还是更心愿电影被少数人计骂，被多数人赞美，而不是被一切人同时遗记。
1937年注定是惨淡的磋跎岁月，日本军队攻入中华大地。爱国情感应在此刻迅速爆发，从而超过电影上半局部师徒打擂的低潮。考究电影深入的导演还会借此晋升电影的高度，利用史诗的滋味让影像成为一篇檄文。无法最能驾驭史诗的陈凯歌忘却了铺垫的重要性，只是一昧地自觉迸发，造成叙事不力，无奈构成合力。《梅兰芳》中，仅轻描淡写勾画出日本军人的生存形态，即偏执凶狠，而没有摧残百姓的后期铺垫。梅兰芳作为下九流的下层代表，理因不是文人墨客，也不是政治人物，关于侵略的了解或者只能停留在实在的和平画面中。惋惜导演没有严酷事实的照面，间接让梅兰芳正气凛然，成为民族英雄，这是不实在的，缺乏肯定的公信力。而返回美国上演的段落描画更是无头有尾，显得十分突兀。人物传记拍摄确实艰难，谁能知晓梅兰芳当初的真情实感，谁能领会梅兰芳的行为认识，外加梅式家族所谓的公审，让多少实在转为了光芒的“历史”。史诗电影不是复原历史，她是对历史进行美学化的加工，是塑造一段丰润圆滑影像情结的进程。但在观摩《梅兰芳》中，却始终找不到电影的愉悦和思索，也找不到情感的表露和凝积。
心愿照不进事实，陈凯歌不是黑泽明，他也有疲惫的时分，也有断弦的思绪，只不过他的无所作为曾经继续了多年，令我越来越感觉荒芜，也逐步置信他会渐渐得到光鲜的衣钵，沦为成二流的“名气导演”。
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《梅兰芳》
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