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梅兰芳——第五代的绝唱

文/yt_03

  对大少数导演来说,一辈子只能讲好一个故事,从希区柯克的悬疑后窗,到库布里克的荒诞橙子,再到蒂姆·波顿的梦境大鱼,这是他们的美感源泉,也是他们的叙说形式。执中国第五代导演之牛耳的陈凯歌张艺谋天然也概莫能外,他们势必要谋求惜墨如金的台词,寓意显著的色调,环环相扣的奢侈剧情,能力将一套程式化的美感表白进去,这和京剧一样,将方式美表白到极致,一颦一蹙,眉眼之间也是戏。——这是第五代导演突破长辈爽朗气味的利器,同样成了第五代导演的一生困囿。

  经验了《无极》不堪回首的蹩脚尝试,陈凯歌兴许认识到,只有踏上回归之路能力找回本人,是啊,有了《霸王别姬》这碗老酒垫底,还怕再拍什么戏中戏?《梅兰芳》弹冠相庆了。

  同样是女性作家的剧本,绝对于香港作家李碧华的《霸王别姬》,严歌苓的《梅兰芳》要圆滑许多,许多敏感中央点到为止,不再像前者那样脱颖而出。比方异性恋题材,这在旧社会的戏剧界简直是一个无奈逃避的成绩,所谓“一笑万古春,一啼万古愁”,许多达官贵人对看戏乐此不疲,就为了这一口儿。《霸王别姬》袁四爷、程蝶衣和段小楼之间的暧昧,丝毫没有躲闪,将至情至性演得酣畅淋漓。而少年梅兰芳的一耳光,算是本戏对这个话题有了个简略的交代。其实这类题材没必要遮遮掩掩,就连《红楼梦》里,贾宝玉为了男戏子蒋玉菡还挨了顿胖揍,可见这种“龙阳之兴”古已有之。此外,《霸王别姬》重点描写的是时代的变迁对兽性的歪曲,堪称触目惊心,在《梅兰芳》里,淡化了这些色调,人不再为光阴而歪曲,而是为艺术而歪曲,如陈凯歌浓墨重彩打造的邱如白一角,为了心中完满的京剧,不惜劝梅兰芳为日自己唱戏,在他眼里,梅兰芳的艺术甚至曾经超过了国度大义,这一剧情,勾兑出了整部戏最令人回味的价值抵触。

  一个演员以一副愁容面对观众不难,难的是几十年如一日以同一副愁容面对观众,拂晓把招牌式的浅笑带到了“梅兰芳”身上,即便发飙也文质彬彬。唱戏是配音,舞台扮演是替身,拂晓所要做的,只是演好生存中的梅兰芳,在形状和气质上,拂晓的扮演简直达到了无可代替的水平,外圆而内方,阴柔不乏骨气,“在台上我是女人,在台下我是男人”的这种性情纠结交代得很分明。但毕竟无奈达到张国荣那种“浑身都是戏”的境界,在戏里饰演少年梅兰芳的余少群,甚至比拂晓显得愈加耀眼。

  自从贾樟柯、章明、张元这些第六代导演强势反击后,一夜之间,一般人的实在生存搬上了银幕,录像厅、桌球室、小旅馆成了配角们恋恋不舍的地带,看似芜杂无章、纪录片般的叙说形式也随处可见,剧情和台词也变得东扯西拉,不再那么讨巧,和陈凯歌张艺谋们的第五代谨严整饬的格调曾经不属于一个时代,更靠近于实在战争凡。这些年第五代导演走高老本电影道路,陈凯歌拍出“魔幻”的《无极》,张艺谋偏执地表白充溢通俗的色调隐喻的《英雄》、《黄金甲》,但成就曾经不可能超过《黄土地》、《红高粱》的那种充溢生命热情的影片,只能止步于此,这是属于第五代的话语世界,不属于小武、韩三明们的缄默大少数,陈凯歌的《梅兰芳》,是第五代对本身的经典反复,也是下一代不会复制的绝唱。

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