文/仟玖零·1900
梅兰芳有“一代完人”的美称，可这世上岂有完人，无论他展示谢世人眼前的抽象是如许完满，他始终是有缺点的。惋惜这部电影最终还是照蹈“为尊者讳”的覆辙，于是，他本来相堂公子的出身，变成了宁折不弯的镇压回绝；本来的正妻王氏齐全不见踪影；就连同居女友孟小冬，也变成了单纯的“红颜知己”。很遗憾，正是由于这部电影对太多的现实进行了品德修改，于是在观影的进程中，我为十三燕的英雄气短落泪，被邱如白的疯魔打动，喜爱孟小冬的潇洒率性，了解福芝芳的内助之分，单是对片中的配角梅大爷毫无觉得。其实拂晓的扮演倒是无甚过失，偏偏是自欺欺人般的剧情铺张让人颇为恶感，越是往后倒退，我越是看不到片中的梅兰芳与京戏终究有多大联络，他对京戏有如许迷恋。而梅兰芳最可贵的中央，并不在于他扮女人扮得如许入迷入化，也不在于他在抗战时期有过如许伟大的作为，就在于他在京剧艺术畛域勤勤恳恳地钻研与创作。与京戏貌合神离的“梅兰芳”，还是梅兰芳吗？
为什么千千万万的人总是忍不住拿《梅兰芳》与《霸王别姬》比？由于它们能够有太多的共通之处。但我终于想明确，它们有实质的区别，这区别并不在于一个是虚拟的故事而另一个是真人传记，而在于（影片中）两位角儿所固执的货色。
“你楚霸王都抬头认罪了，那京戏能不亡吗？”这是《霸》中的程蝶衣的话。 “我有个前辈，临终之前跟我说，婉华，你当前成名了，能不能给我们唱戏的位置，选拔选拔啊？我说好啊。”这是《梅》中的梅兰芳的话。
前者果然是不疯魔不成活，为戏而活，怀拥着身为戏子的自豪，这种自豪，与位置有关。懂戏的，即为知己，即便对方是政治上的敌人。他只是一个戏子，渗入他骨髓的是对京剧艺术的疯狂固执，无论时局如何变动，只管沉迷在万紫千红的世界里呕心沥血，只想这么不断唱上来。关于一个戏子来说，足够了。
然后者，要为戏子挣口吻，要让人明确戏子也是爱国的也是有尊严的，为此特杜撰一场敌营逼演，伟大的艺术家梅兰芳忍无可忍，义正辞严地回绝了日方的要求。这种情节，放在江姐身上，我会很打动，可放在这里，我感觉很不难受。梅学生当年蓄须停唱的事是真，他是的确憎恶着侵略者，但他更无法的是侵略者给他造成的影响。由于梅兰芳终身关于京剧艺术的固执是引人注目的，当一个艺术家得到了创作的舞台与势力，他的心田会是如许苦楚难挨？而这种势力是他为了民族的尊严，为了坚持本人的立场而不得不抉择得到的，关于一个艺术家来说，曾经是莫大的就义，何必再去杜撰一场高明的“敌营逼演”。 当年《霸王别姬》的原著李碧华，她笔下的人物素来都是一个“痴”字可概，无论是《霸王别姬》，还是《青蛇》、《秦俑》、《诱僧》……，那些痴人们皆是看准了一条道儿就铁了心肠要走到黑，这样的人是事实之人的升华与再造，放在电影中让人随其哭一回、笑一回、怒一回、骂一回，虽知是假却也令人感叹万千。兴许你感觉，那是小说，爱怎样写便怎样写，而《梅兰芳》则是传记，不能似小说那般随心所欲。没错，若是要老诚实实拍传记，就不要对那些个不甚荣耀的事遮遮掩掩招人恶感。而事实总是没有戏剧那般精彩，你要适当杜撰以加深它的欣赏性，能够，但万不可散了它的神儿，梅兰芳的神儿即是京戏，京戏即是他为之痴的货色。只需抓住这条主线，何愁不能感动人，惋惜，那些杜撰与改编的情节，不只越发地使“梅兰芳”与京戏貌合神离，也越发地使他不像一个有血有肉的人。 名人传记这种题材一贯很难掌握，既要遭到名人后辈的制约，又要缩短事实与戏剧之间的差距以加强可观性。就像英国驰名大提琴演奏家Du Pre的传记电影《她比烟花寂寞》，正是因为导演与编剧大胆的想像与再创作，在体现这位天赋少女的才情、率真与可怜的同时也体现了她的无私、任性与秽暗的一面，最终令这部电影因其细腻的情感与紧凑崎岖的剧情博得了全世界少量影迷的泪水与喜欢，却也同时招致Du Pre亲朋好友的指摘与愤恨。《梅兰芳》的艺术指点为梅学生之子梅褒玖，导演与编剧遭到的制约可想而知，不过，那些刻意为之的品德修改毕竟只是一个方面，而梅兰芳与京剧之间的严密联络未被很好地体现进去，终是最大的遗憾。
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