影片《万箭穿心》的故事特地好，想必方方的原著小说也同样精彩。故事中的人物关系不复杂，就是普一般通的一家人，但生死叛离之间，却充溢了生存的奥义。生存的载体是人，而人皆有命运。就影片的宗旨而言，我以为与“命”相干。
万箭穿心指的是风水上的屋宇大忌（英文片名亦为Feng Shui），堪称科学的天命。影片前半局部剧中人物患难重重，直至家庭崩溃，生存难以维系。天命的逻辑是这一家三口搬入新家，风水遭煞，才引致败落。而作为人的逻辑，或许说影片中那些隐忍之伏笔，才真正是爱恨交缠的命运玩弄。假如从年代下来推算，丈夫应属于知青一代。他与文盲妻子的婚姻纯正是命运的错投。他年老时的青春破灭，再加上妻子顽强性情的情感压抑，让他成为一个气宇轩昂、奉命行事的空人。影片前半局部所发作的所有恶果，皆由这不容之命因所造成。毋宁说是时代的玩弄。但影片并没有聚焦于时代自身，而是仅仅捕获人物解决辣手家庭成绩时的情感形态。像这样的人物性情速写，恰好是导演王竞最为善于的，他此前的《一年到头》和《我是动物人》都在此处术有专攻。祛除故事自身的文娱性和人物复杂心思的艺术性，我以为在解决一般大人物的性情方面，王竞在《万箭穿心》这部电影里比之前做得最好。当然，这是一种电视化的反差解决，犹如捏面人似的脸谱定型。关于处在事实遭逢中的人，心思更应该是灰色的，纠结的，无法的，行为往往遭到源自于事实的不确定力气的神秘牵引。按理说，《万箭穿心》的剧本更应该解决成为一个综合着政策变换、时代境迁的家国沧桑的故事。很遗憾，导演在此关了玄门，舍大抓小，故事圆了个通透，就连美工也没有尽其所能地复原时代的面貌。
在影片前半局部的结尾，妻子是不认命的。一来她不认科学之天命，二来她不认时代下所不能违的人命。这既是她对丈夫喜剧的完结，也是儿子对她喜剧的开端。影片的重点还是讲女人，尤其是后半局部，重心全副落在了这个作为母亲的女人身上。颜丙燕塑造的李宝莉是相当出色的，除现场有武汉观众对她的发音语感有异不测，简直每位观众都认同她所饰演的这一母亲角色的命运多桀与波折坎坷，打动莫名。在后半段的故事里，包括岳母、儿子、建建等一切次要人物都已随着时代的变动从新设定了生存的终点，甚至儿子和建建也都有了物质指标和肉体归宿，唯独李宝莉深陷于过来的悲伤与倔抗之中。然而换个角度去看，当一切人都在时代的潮流中同流合污时，李宝莉却据守着集体的信奉，以小我的才能去倔强地生存着。影片最感人的段落莫过于儿子绝情弃母的反伦理宿命，李宝莉的喜剧深深地牵动着爱憎清楚的观众的心。而影片的艺术性在此处也失去了升华，简直平视平等的主观解决，并无过火张扬的煽情炒作。作为一个时代的意味，通晓数学的儿子的叛逆，是对“母亲”将来的彻底偏离，与其说李宝莉是被条条大路的万箭所伤，莫不如说作为“母亲”的她，是被时代无可防止地碎心穿膛。作为事实里的终局，李宝莉只有抉择认命，跟着建建，喊一嗓“婊子养的”，推进着她不会开的机动车，分开那个已经是信奉的家。
《万箭穿心》的故事是大气的、多义的、反思的，是对后下岗时代的粗浅总结与机醒，浸透着无可追回的宿命与哀伤，也抱持着幻化的心愿与梦影。好像《钢的琴》里女儿抉择分开父亲一样，《万箭穿心》里的李宝莉最终也只能认命，在残暴的事实里与儿子各奔前程。好一个迫不得已，在这个倒退、倒退、倒退的时代路线上。
影评人/朝阳花
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