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万箭穿心影评:叙事出色,内涵单薄

看《万箭穿心》的时分,感受良多,但看完之后,又感到小小的丢失。影片故事讲得不错,是银幕上难得一见的优秀家庭剧,颜丙燕对女客人公李宝莉的诠释也十分精彩,然而,影片的外延还是略显薄弱了,与《一次分离》比起来,差距还是很显著的。

影片一开端,就经过一场搬家的戏交代了李宝莉和马学武的共性:一个要强、计较,一个温厚、懦弱。天然,在家庭中,李宝莉是处处压抑马学武的。李宝莉认定马学武是个怂人,素来没有想过他会镇压。搬家这场戏的设计,堪称精炼,短短几分钟,人物出场了,矛盾也呈现了。

搬家之后,李宝莉还沉迷在乔迁之喜中,闷声不响的马学武却忽然出击了,提出离婚。这时分,观众其实都明确——马学武不堪其辱,打算翻身做个真男人了。而李宝莉却不能了解,她想不通刚过上美妙生存的马学武为何要离婚,她更想不明确怂人马学武何来的胆量。要强的李宝莉,当然不会赞同离婚。而这场离婚之战,成为了李宝莉人生的转机点,也是影片的转机点。假如说搬家这场戏给影片开了个好头,是影片叙事的“起”,那么,离婚之战则是影片叙事的“承”,承接了矛盾的加深,也将李宝莉的人生推向另一个阶段。离婚之战作为影片的重头戏之一,着墨不算多,却将李宝莉和马学武的心思形态都体现得很充沛,而他们的心思形态昭示了他们人生的走向。

马学武跳江自尽,是影片的“转”。丧夫的李宝莉很冷静,甚至没无为亡夫掉一滴眼泪(至多影片中没有体现),坚强的她只有一个念头,撑起家庭,将儿子抚养成人。集体以为,李宝莉面临家变的体现,是影片最为出彩的中央,精确地凸显了李宝莉的共性——执拗(不反思)、刚强(不认命)。我不晓得能否有人从李宝莉身上看到了“励志”,至多我是看不到的,我看到的是性情的喜剧。坦率说,我是不喜爱李宝莉的,她的共性能够让她倔强地生存着,但回绝反思只会让她一条道走到黑。所以,辛劳十年,并没有换来儿子的知恩图报,换来的甚至是千恩万谢。李宝莉的喜剧,能够说是她本人造成的。从剧作的角度来看,影片此处的“转”,貌似忽然,却也是瓜熟蒂落的。

之后的十年,李宝莉做了一名女扁担,万般辛劳,却只是勉强养家糊口。儿子成了高考状元,李宝莉认为要熬出头了,不想迎接她的是“隔绝母子关系”。这么多年的千辛万苦,李宝莉兴许是一个让人敬佩的女人,但她始终想不明确她的命运为何如此,或许说,她基本就没有停上去思考过这个成绩。她不置信“万箭穿心”(风水用语:房子地处多条路线接壤,条条路线从房子底下“穿心”而过),她置信本人,甚至,她科学本人——只需咬紧牙关,就肯定能熬出头。其实,从马学武向她提出离婚,她就应该学会反思了,但她却只认死理。影片中有一个细节很无意思:儿子马文昭向李宝莉摊牌的时分,通知李宝莉他父亲很长工夫里都把周芬(马学武的情人)的照片夹在书中,由于他晓得李宝莉是不会去翻书的。李宝莉是一个卖菜人家的姑娘,没有文明,但人长得标致,她嫁给出身乡村的有文明的马学武,应该说是一种互补。但她却没有补上本人的一课,还瞧不起乡村出身的马学武。“没有文明”是一个泛指的概念,在李宝莉身上,是不懂得反思。

丧夫十年之后,李宝莉再度面临家变:儿子的“叛逆”。一开端,李宝莉动了与儿子拼个你死我活的念头——为房子而诉讼。但一夜的孤单行走,让李宝莉终于有工夫考虑她的人生了。第二天凌晨,李宝莉搬出了亡夫留下的房子。李宝莉的决议,不是向儿子妥协,而是她的脑子终于转过弯来了:不就是一套房子嘛,多大的事啊。多大的事啊——她多少放下了压在心上的那块繁重的石头。她坐上建建(李宝莉的相好)的车,分开了“万箭穿心”之地。至此,故事“合”上了。

一夜之间,李宝莉变了,仿佛有些唐突。现实上,李宝莉和建建好上的时分,她曾经开端有了一些转变。十年,李宝莉其实没有白活,由于她在最终学会了不再和本人(命运)较劲。尽管她不断以为马学武是个“没有良知的”,但走的时分,她还是带上了却婚的照片。李宝莉要做的,曾经不是原谅马学武,也不是修复她和儿子的关系,而是和本人和解。当她和本人和解了,也就和这个世界和解了,而她的儿子,当然是世界的一局部。当然,电影没有必要讲得这么分明——李宝莉的分开曾经开释出这个信号了。

《万箭穿心》的整个叙事,起、承、转、合之间,都解决得相当出色。影片的细节,尽管偶有过分之处,但大体上还是令人服气的。

影片的导演王竞,名声不响,但曾经导演了多部电影,并且至今在北京电影学院导演系任教。王竞导演之前的作品,我看过三部:《一年到头》(2008)、《有形杀》(2009)、《我是动物人》(2010)。毫无疑难,《万箭穿心》超过了这三部作品,应该是王竞导演迄今为止最好的作品——不可否定的是,好故事和好剧本在影片中起到了要害的作用。王竞之前的三部作品,叙事上比拟好的是《一年到头》。影片讲一群民工春节回家前的种种遭逢。影片的悲剧成果不如《人在囧途》,但写实层面上则胜出许多。《有形杀》有点相似陈凯歌的《搜寻》,叙事略逊,包装则远不如《搜寻》做得光鲜。《我是动物人》揭发医药内情,惋惜编导设置了太多的偶合,剧情过于刻意,影片的批评性也就大打折扣了。《万箭穿心》不只在叙事上胜过这三部作品,人物塑造上更没得说,李宝莉这人物一定是颜丙燕职业生涯中的一个顶峰。假如不是片方做的那件蠢事(退赛炒作),颜丙燕齐全无机会夺得东京影展的影后。

本文的题目是:“叙事出色,外延薄弱”。讲完了“叙事出色”,上面讲“外延薄弱”。《万箭穿心》的故障在于把所有讲得太过分明明确。观众在看电影的时分,很揪心,但看完之后,会感觉故事和人物塞满了脑子,短少一些留白,一些考虑的空间。不怕不识货,就怕货比货,该片与《一次分离》相比,高低立见。《一次分离》之所以可以成为经典,是由于它丰厚的外延——每集体心田都有一个假相,每集体都面临人生的困惑。而《万箭穿心》中的人物,都太过共性显明,没有出现出兽性绝对复杂的一面。颜丙燕演得好,是在人物设定的根底上的,假如人物写得更好,她应该可以演得更好。《万箭穿心》的叙事,我在前文讲得十分分明了。我之所以可以讲得这么分明,是由于影片没有留下让我困惑的中央。导演曾经把故事说满了,了如指掌,我剧透起来,当然也得心应手。而一部真正引人沉思的电影,是不会把故事说得这么满的,它会留下与观众“商讨”的余地。《万箭穿心》有一种痛,可以到达我的心底,但却少一种谜,可以让我纠结不解。我最爱的事实主义电影,永远都是那些让我纠结和困惑的电影。在这一点上,《浮城谜事》比《万箭穿心》要做得好一些。《万箭穿心》若能藏起一些货色,应该可以防止影片的情绪浮于外表。《万箭穿心》讲好了一个故事,却没有赋予故事丰厚的外延,究竟只是一部优秀的叙事电影,有余以成为经典之作。

我看电影喜爱听原声,简直不承受所有的配音(动画片除外)。关于有中央色调的电影,我当然心愿影片中的人物说方言。《万箭穿心》在武汉取景,影片中的人物也都说武汉话。武汉是《万箭穿心》小说原著者方方的寓居地,她写的也是武汉的故事。《万箭穿心》在武汉拍,说武汉话,天经地义。放弃中央特征,这是很给《万箭穿心》加分的中央。颜丙燕不是武汉姑娘,但她说的武汉话,我听不进去与其余演员有什么区别。颜丙燕是一个十分用心也十分用功的演员,值得表扬。每一座城市,都有本人的特点,电影不应该辜这些特点。《万箭穿心》中,汉正街这条武汉老商业街展现了武汉的风采。听说汉正街也在革新中,当前,咱们看不到这样的汉正街了,只能在电影中寻觅了。往年还有一部院线公映的方言电影,叫《杨梅洲》。影片在湖南湘潭拍摄,影片的人物说长沙方言或湘潭方言,也是一部十分有特征的片子。

《万箭穿心》中有一个不起眼的细节,我不得不说两句。李宝莉在江边深思的时分,有一群先生在不远处庆贺生日。起初,有个先生让李宝莉帮他们拍照,那个先生叫李宝莉“婆婆”。我以为这是极不失当的。李宝莉不过四十多岁,就算显老,也不至于到“婆婆”的份上。而先生出于礼貌,也应该是叫李宝莉“阿姨”。尽管是个很不起眼的细节,但我以为,电影应该做到细节根本合乎现实。

在鱼龙混杂的当下的中国影坛,好电影真实太少,认真讲故事的电影也不多。《万箭穿心》是一部认真地用心肠讲故事的好电影,尽管影片的外延不够丰厚,但影片仍不失为年度最好的华语片之一。

影评人/Clyde

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