四年前《立春》里郁郁不失意的柔美芭蕾舞姿加幽怨小眼神的胡金泉；四年之后各大院线正在热映的《万箭穿心》里谋求浪漫对等却无处倾吐一跃而下的马学武。纵观焦俊翔，他的角色大都压制苦楚如鲠在喉，让你找不到打破口，伴随他抑郁到天明。他的文艺气质消融于电影中的偏门角色，深化浅出，揭示兽性。他不流于浅表，深化角色内里，两部电影比照焦俊翔会有不同的滋味。
两个角色的跨度，让焦俊翔深揭不同类型男人的心底之痛。《立春》的胡金泉是焦俊翔的一次文艺青年尝试，性情极其、极富戏剧化，展现了与世不容的男性美，美的风情万丈，举手投足都有凌驾于世俗之上的艺术气味，与只知柴米油盐的凡夫俗子心心相印，一般人对他吃不消也消化不了，因此他苦楚地执着于芭蕾艺术，却又无法地蒙受众人对他不男不女肉体病的曲解和冷言冷语。焦俊翔的体貌蛮有大汉气派，可他仍然能驾驭的了角色的柔软，轻佻的眉眼，不幸兮兮鲜艳欲滴，那种幽怨直戳心底，这是一位极度柔软且极度软弱，极度软弱又极度坚固，极度坚固却极度颓丧，极度颓丧而极度满腹才气的顾影自怜英雄无用武之地的文艺青年。剧中泛滥男性，唯有他是最能与同命相连女配角惺惺相惜的不多的人士。
《万箭穿心》马学武比之前的胡金泉更难归纳，前者是被人地下讥笑的焦点，焦俊翔可纵情高调夸大地体现出他最拿手的舞台剧格调，但是马学武则是被人暗地轻视鄙弃敌视的出轨男人，焦俊翔的扮相也非脱离了艺术群体回归家庭，他大多时分都以不留余地为主旋律，角色从生到死，台词不多，表情平淡无奇，却更有震撼力，意想不到他会这样飞流直下三千尺。男人要有男人的气魄，在家庭中处于弱势的男人都是苦楚万分的，要么奋起镇压要么沉沦一蹶不振。焦俊翔将马学武的忧郁展现的酣畅淋漓，一副眼镜暗藏了他霸气的眼神，但透过眼镜的眼睛却出卖了他的多情，因此他在老婆背后的收敛与冷漠丝丝入扣，在情人背后的多情与不言自明则刻骨铭心。他有极其的脆弱能干，也有极其的义无反顾，因此他并不是单纯的令人鄙弃，而是让人一边怜惜一边悲愤一边抱怨一边同情，他的忽然他杀造成剧情大转机，班师未捷身先死，这个角色让人来不迭多看几眼便稍纵即逝的分开。
比照胡金泉，同样都是凄惨命运的女子，马学武有更多被家庭绑架无奈翻身的被压榨感，无奈与文明水平不高且大大咧咧的老婆李宝莉沟通，他也不精于沟通，处理不了的事件就自强不息回避事实，他的偏激与偏执让人无奈推测，所以他一字不留地离去，一声不响地投江这个后果预料之外却也道理之中。离去之时他仅仅对了解他能和他沟通的婚外情人有一丝眷恋，他并没有洗白本人，由于基本洗不白，随风而逝在那个灵通的年代或者是最佳答卷；而胡金泉“明火执仗”地经过作案洗白了本人疑似“异性恋”的文艺青年的暗影，两集体都以出乎意料高中，一个一身轻松，一个一身繁重。马学武则为妻儿老小留下了一个烂摊子，不外露，也不非常讨喜，不纯善也不纯恶，因此更实在更值得反思。
万箭穿心不可怕，懦弱怕老婆也不可怕，要敢于承当责任加强抗波折才能，能力生成一枚悲观幸福的好男人。
影评人/一池萍碎
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