影迷对《摩登年代》的评估普遍不太好，挑各种故障的都有，一工夫徐铮千夫所指，以往的问题和节操似乎全都没了。其实，少数差评源自于观众对影片的客观定位，以为既然十亿票房的高帽戴上了，徐铮理当拍更牛逼的悲剧，而不是乱接片子；又或许对《摩登年代》的悲剧成分过高等待，看当时天然会大失所望。其实影片的悲剧成分不过是调味剂，次要的食材是一个三流魔术师的生长记。
影片中徐铮和张子枫的“父女配”是最次要的一条线，简直一切的笑声都发作在二人的抵触和交流上。相似人物关系的电影很多，《莱昂》、《伊莎贝拉》、《火柴人》、《阿虎》……每部都让人有笑有泪，这种设置中，两集体之间年龄、性情、人生观等方面的落差便于发明戏剧抵触的桥段，更重要的是，一个女儿，是男配角重建本人事实生存和心田世界的理由和意义。
《阿虎》里，糊里糊涂的刘德华晓得本人有了女儿后决议再好好打一场拳，《摩登年代》里，徐铮饰演的三流骗子为了女儿，决议要认真的扮演一场魔术。影片从徐铮抛售杂志开端，颇有《功夫》里袁祥仁的滋味，行骗、泡妞、挨打、女儿上门，零打碎敲，影片节拍的掌握和笑点的制作都十分胜利。女儿的呈现，一方面让徐铮蹩脚的生存彻底分崩离析，另一方面，也让他开端了重建的进程。男人往往都“晚熟”，独身女子不论到多小年龄，都很难找到生存的重心，只有结了婚，有了孩子，才会知晓生存意义和重点，这是此类电影中不断未变的论断。
因而，只看外表的话，张子枫的呈现仅仅是闹腾和插科打诨，深化了解导演的用意，看到的则是在她的影响下，徐铮从一个江湖骗子到魔术师的从新塑造，两集体联袂演出“不可能实现的义务”，这其中充溢了正能量且十分励志。
童年和成人世界的相映成趣，从另一个层面表白了对事实世界的无法和讥嘲，这局部的设计很好，也达到了预期的成果。徐铮和王宣予在酒桌上实现了对本人“小丑”身份的一定，两集体都在社会的底层挣扎且疲累不堪，都有着本人迫不得已的故事，他们把本人的将来和肉体的寄予都押在了“变没海神之母”的大型魔术上，但关于居高临下的达官显贵们，这不过是拉来大额投资的筹码或取悦小公主的一个小玩意。两个承当背面教材的角色有些符号化，这不要紧，也不用深究到底徐铮和张颂文是怎样替换地位的，这不重要。在弱小的事实中，所有都显得那么惨白有力，魔术亦摧枯拉朽，徐铮逃出水箱这个小成功，不过是为了满足观众诉求的happy ending罢了，其实影片想说的是，你无奈扭转这个既严酷又事实的世界，但能够扭转本人，就如影片中徐铮那样，从一个江湖骗子，成为了真正的魔术师。
影评人/孤烟
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