去年年底，由徐峥自编自导自演的《人再囧途之泰囧》以超越12亿元的票房突破了边疆电影市场的华语片票房记载，也奠定了徐峥的谐星位置，而他主演的新作《摩登年代》则曾经正式上映，只是较之于《人再囧途之泰囧》的悲剧性，《摩登年代》更多时辰里是有笑有泪的温情剧，在体现父女情深的同时也带来了兽性的救赎。
影片的故事讲述在某个海滨城市，靠魔术行骗、出名的欧大卫接下了一宗“大变海神之母”的魔术扮演流动，却遭逢了搭档的行骗而卷款远逃，且欧大卫的阴谋早已被对方的秘书毛娜识破而被扣下了身份证，与此同时有一个生疏的小女孩丢丢忽然前来找他说是他的女儿，而他在与丢丢的相处进程里也缓缓的产生出父女般的真情，既是为了女儿也是为了本人，他终于想出了如何将矗立在海边的“海神之母”隐没，再重现……
影片从片名就可能让人联想到查理·卓别林的《摩顿时代》，然而与《摩顿时代》的对古代性的讥刺有所不同的是，《摩登年代》虽然也触及到一些江湖骗子之类的俊俏景象，但焦点落在了欧大卫与丢丢的父女情深上，有些相似于韩国的那部叫好叫座的《极速绯闻》。在影片的开端时，徐峥表演的欧大卫外表上是魔术师但更多时辰是一个江湖骗子，且是一个浪子式的江湖骗子，尽管他有租住的房子然而从家里的陈设来看显然很乱，他并没有将那当成一个短暂寓居的家，所以当他想要解脱丢丢远走高飞时，只是拾掇了一个箱子就能够远走，只不过由于种种缘故他无奈分开，而在与紧紧跟随着他的丢丢的相处进程里也缓缓感触到父女式的情感，为影片里的大人物故事既带来了笑点也有面前的打动之处，尤其是低潮戏时欧大卫被雇主魏建锁在了充溢着水的水箱里的那一幕，丢丢的哭喊声将这种父女间的情深推向了极致。
而影片也自创了古典好莱坞电影里常见的俄狄浦斯轨迹的形式展现这个充溢着父女情深的故事，并由此带出了客人公欧大卫的自我救赎。俄狄浦斯轨迹来自于肉体剖析，被用于电影叙预先次要是指男客人公在历经千难万阻之后，找到一个女人，娶妻成家。而关于这部《摩登年代》来说，本来是浪子的欧大卫不只是与丢丢的父女情失去了升华，而他与毛娜也在独特的经验挫折后走到了一同，实现了属于欧大卫的俄狄浦斯轨迹。而且，欧大卫的这段历程也是自我救赎的进程，实现了自我的生长与变质，也使得欧大卫这集体物被塑造的平面化、饱满化，仅是从这点来看也能够看出影片的剧本在塑造人物的性情、生长方面曾经超过了很多国产片。
全体来看，徐峥与张子枫主演的这部《摩登年代》显然不是查理·卓别林的《摩顿时代》或徐峥的《人再囧途之泰囧》式的悲剧片，而是更重视于对兽性的描写、关于父女情深的刻画，在带来欢笑的同时，更多是笑面前的考虑与打动，成为一部有笑有泪的温情悲剧之作。
影评人/阿木
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