徐铮主演的这部悲剧片取了个跟卓别林经典电影相似的名字，一方面无疑有着激烈的致敬象征，另一方面阐明两部影片有许多类似元素——底层大人物在冷漠的物质时代中苦中作乐的困难求存，以及客人公同孤女相濡以沫的感人亲情。只不过本片用魔术元素进行了一番包装，让影片在严酷事实中具有了一些梦境励志的色调罢了。
徐铮和卓别林在影片开端时都是一个潦倒不堪的人，只是徐铮表演的欧大卫有魔术一技傍身，还能够借此坑蒙拐骗、游戏世间。然而一个自称他女儿的小女孩“丢丢”的呈现扭转了这所有，她不顾所有地对欧大卫死缠烂打，就是要认他当爸爸，一来二去这两人竟然产生了某种“父女关系”式的纽带，欧大卫心里也逐步从腻烦到喜爱上了这个古灵精怪、悲观开朗的小家伙，甚至人生观都发作了转变，不再把魔术当成行骗的工具，而是要靠本人的创意和本领，真正在观众背后扮演一次魔术奇迹……
不好看出，《摩登年代》所采纳的“欢欣朋友”的角色关系、日久情深的“父女情”以及“屌丝逆袭”的励志路数，无一不是国产悲剧片罕用的商业套路。剧情格调也必定是前半局部嬉闹搞笑，后半局部励志煽情。而本片有所不同的是，对撑持整部影片的“父女关系”营建得分外胜利，徐铮表演的欧大卫和张子枫表演丢丢在一同搭配分外有火花，贡献了不少让人忍俊不由的桥段。比方说两人开的车由于倒后镜坏了被警察拦了上去，欧大卫百般解释基本没用，而丢丢忽然开端哭闹，外表上抱怨欧大卫受骗上当、热心慈悲招致倾家荡产，实际上是他夸成了个境遇凄惨的大恶人，欧大卫也无比煽情地加上一句“女儿别哭，爸爸待会儿去卖血”。父女俩渲染进去的“惨不忍睹”的生存窘状搞得警察不只不好意思罚款，还当场捐助了他们300块钱。还有父女俩为了筹措购买魔术安装的经费，挨个找欧大卫的前女友们要钱，丢丢的大嗓门也成为逼前女友们就范的一大利器。
既然片名叫《摩登年代》，影片除了在搞笑与温情方面有所作为之外，也必需映射出咱们这个时代与社会的严酷事实，能力不辱没了与之名字相似的影史经典。影片对事实阴暗面的体现也让人倍感实在，搅起观众五味杂陈的感触。片中上演公司的老板其实并不在乎什么魔术，只想借着魔术扮演去赚大老板的钱。而大老板看上了上演公司美丽的艺术总监之后，就把“潜规定”作为投钱的前提条件，而上演公司老板就软硬兼施地逼其就范，徐铮去劝止反而被暴打。影片在这些情节中，都将事实的不堪、人心的险峻、兽性的阴暗、坏人的伪善与恶毒都体现得酣畅淋漓，让影片具有了让人思索与感叹的某种深度。而最初徐铮演出的“屌丝逆袭”的大终局，也是严酷感多于梦境感。上演公司的老板由于欧大卫搞砸了他的生意，于是在欧大卫给小冤家们扮演魔术时，将他锁在水箱里让他扮演“水箱逃脱”，而关于欧大卫这种三流魔术师来说，这几乎是无奈实现的义务，于是观众只能一次次揪心肠看着欧大卫在水箱中苦楚地挣扎，听着上演公司老板口中“事实是严酷的”将欧大卫说过的“事实是有梦的”击了个粉碎。即使结尾欧大卫奇观般地演出魔术逆转——当舞台大幕拉开时，他站在观众前而将上演公司老板锁在水箱中，这更像是影片为了大团聚而大团聚所营建的超级梦境罢了。
《摩登年代》最值得称誉的一点是，贡献出悲剧片中不常见的好扮演。徐铮将欧大卫一开端的恶劣不羁，受打击的解体抓狂，以及起初的发奋励志、真情表露，多层次的角色心态都体现得酣畅淋漓，尤其是把角色的草根觉得诠释得非常鲜活。而张子枫则证实了本人绝不是在《唐山大地震》稍纵即逝的童星，本片中她小女孩丢丢那种表面包裹在一层“小小孩儿”的坚固外壳，但心田还是纤弱小女孩的觉得诠释得分外生动，既笑点频现又惹人爱怜。不过最赞的还得说是张颂文表演的上演公司老板，那种利欲熏心、见机行事、忽软忽硬的权力君子抽象几乎太到位了，甚至每一个表情情态以及谈话的语气都让人印象粗浅，可谓2013年迄今为止华语片最经典反派抽象！
影评人/列文
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