一个冒充的魔术师，机缘之下走上了一条救赎自我的路线。《摩登年代》的故事内核，像极了那个从狗熊变英雄的大魔术师奥兹，只是后者走的是英雄主义的救赎，而《摩登年代》则更像是一出从亲情、恋情中衍生的奇幻秀。很显然，《摩登年代》让徐峥再一次的踏上了悲剧之王的路子，这帽子或者太高，但断裂的男演员序列中，徐峥填补的是与葛优不同的悲剧路子，而且这条路子既被大家认可又成为了徐峥自己的格调和标签，甚至是卖点。
所以《摩登年代》里也充斥了大量徐峥走在囧途的画面，只是身边陪伴的不再是王宝强那个二愣子，换成了一个独立、早熟的小女孩，特立独行的画面也致敬了《这个杀手不太冷》，只是小女孩手上抱着的不是花盆和面包，而是一个被撞坏的后视镜。不得不说，《摩登年代》在如何利用徐峥的能量上做的很好，无论是光头还是大脸的特写，或许是徐峥表情的传达，都淋漓的将徐峥在悲剧中的集体特质展示了进去，甚至前松后紧、前乐后悲的情绪转移，也都成了徐峥在悲剧中的方式化表白。所以，观众在看《摩登天空》的时分会有十分的相熟感，但相熟并非缺乏翻新的同义词。要晓得，《摩登年代》早于《泰囧》实现，但出于各样缘由才拖延至今上映，未能趁得泰囧的西风。最终，《摩登年代》中所出现的就很可以合得了观众的胃口。
同样，在传承的同时，影片并未遗记寻觅新意。电影中花心的魔术师遭逢了一个执著又倔强的小女孩，在一出错认的你是我爸爸的难堪中，两人却因而而走上了一段充溢了趣味和人情趣的救赎之路。魔术师在骗了很多女人之后，所遭逢的就是被人骗。电影开端的这个报答让这个角色有了良好的生长铺垫，于是当他遇到小女孩和长腿美女和一份非干成不可的工作时，救赎的机会就此到来。而关于小女孩来说，她寻觅爸爸的信心即来自于对亲情的渴求，也来自于对本人老实的证实，由于孤儿院的孩子都说她是骗子。所以影片的趣味就在此，一个真正的骗子要致力不再当骗子，而一个不是骗子的孩子则要借助这个骗子证实本人不是骗子，话虽拗口，但影像的体现却流利。影片的影像特质是风趣但不恶趣味，感人但不煽情，所以《摩登年代》破碎了很多人看魔术闹剧的欲望，而是很纯正很间接的将一个烂魔术师的养成故事温情的展现进去。最终，人们记住的不是会魔术的魔术师，而是一个变得有责任感的父亲，和一段轻松理性的亲情之旅。
《摩登年代》的剧作有想法，全体故事亦流利，完善的是某些细节和情节推动上的贴合，比方徐峥与长腿mm的情感进阶就显得突兀，有点为英雄而英雄的忽然。但全体来说，放在这个国产片萎靡的工夫里，《摩登年代》值得一看。
影评人/达达学生
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