文/家钥
不可否定，《山楂树之恋》由于题材的非凡，以及原著小说的热度，张艺谋此次在光影中表露出当下塌实的华语影坛少见的清爽气质，不只与去年《三枪拍案惊奇》的主题格调天壤之别，甚至能够说是当今商业大片横行下难得一遇的观影体验。
但重归文艺题材的张艺谋，毕竟多年未碰触此类影片，长期纵情沉迷在自我格调的转换之中。而五年前的《千里走单骑》，也是在获得平铺直叙的问题后草草开场。因而，即便《山楂树之恋》的制造锦上添花，画面颇有历史复古感，但还是能够很显著地看出，张艺谋关于文艺恋情片早已略显陌生，全体平淡惨白的故事，加上节拍的掌握不佳，仅依托清爽脱俗的格调撑台面，不由令人感慨张艺谋现在“巨匠不再，经典难寻”。
步入新世纪多重视画面与特效的张艺谋，在面对单纯的文艺题材的状况下总会收敛许多。不过，《山楂树之恋》全片无论摄影、剪辑等技术手段却仍旧非常考究，比起冯小刚在《唐山大地震》中大镜头一摆就完事的叙事形式，半路出家的张艺谋显得要有诚意得多，也业余得多。摄影沉稳大气，剪辑天然流利，多变的镜头言语营建出原著中清爽浪漫的气氛。更何况全片景色旖旎，又不失70年代的纯朴之风，张艺谋在画面上总是能够标榜出本人的格调，难得的是，这次他齐全丢弃了之前作品中谋求光鲜亮丽的过分格调，在画面上打造出不食世间烟火的共同气质。加上片中粗劣的道具与布景，营建出浓郁且实在的历史感，使得本片在方式上更贴近了《红高粱》、《活着》等片。因而，《山楂树之恋》在技术角度上而言，是张艺谋难得的一次诚意回归。
但是，故事件节却一贯是张艺谋的软肋，虽说《山楂树之恋》的表面被张艺谋打造得非常不俗，但故事件节却仍旧解决得平铺直叙。作为贯通全片始终的情节，男女配角的恋情却戏缺乏正当的铺垫，戏剧抵触也显著缩小，不像《满城尽带黄金甲》那么重口味，眼前的所有都像极了一个极一般极简略的恋情故事。与《唐山大地震》不同，《山楂树之恋》大局部工夫都没有刻意渲染生离死别和大喜大悲，只是在结尾低潮戏循例进行俗套煽情，尽管能让一些女性观众悄然抹眼泪，但却难以令大少数人动容。
与以往不同的是，张艺谋在《山楂树之恋》中开端利用画面和字幕来讲故事，但复线叙事却讲得如此断断续续，真实难以令人称心。而有些台词依然引发了观众的笑场，虽说很多是因为年代变迁所催生出的反差成果，却也是张艺谋不断逃不开的梦魇。因而，除却技术上的比拟，在叙事角度上《山楂树之恋》甚至还不迭一些新人导演的作品，全体惨白得令人倍感压制，而《三枪拍案惊奇》的游离与突兀等成绩在本片中也仍然存在。
好在《山楂树之恋》不至于腐化到《三枪拍案惊奇》那么离谱，张艺谋可以及时悬崖勒马，没有越陷越深总是一件幸事。而片中最大的亮点，无外乎周冬雨清爽天然的扮演。她不加润饰的青涩上演给影片加分不少。并且让人大感不测的是，很多时分周冬雨和窦骁两位新人出人意料的默契配合，而张艺谋也给予了他们大量的面部特写与对手戏，因而在扮演的角度下去说，《山楂树之恋》很胜利，由于它不只充沛施展出了演员与生俱来的特质，更以喜剧开场让人感叹无情人的命途多舛。而这也再次印证了张艺谋向来是一个很会选演员擅于发掘演员潜质的导演。
即便《山楂树之恋》给人以平庸之中见真情之感，但震撼成果未达预期，总体跟《唐山大地震》持平，与张艺谋现在呼风唤雨的巨匠位置重大不符。第五代导演现在仿佛堕入一个困局，很难奉上一部可称经典的佳作，只能期待陈凯歌在年底可以给咱们一个惊喜。
而谈及《山楂树之恋》中最刻骨铭心之处，不是诗意绵延的对白，而是静秋的清纯与羞怯，与老三的俊朗的表面和阳光的愁容。
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