文/魔小肥
这是一部少见的区别于繁华疯癫都市恋情片的电影：不惊天动地，却有不少痛哭流涕的情形；不波涛迂回，却始终让你骑虎难下。作为评论者，不应该沦为指摘能否为“史上最洁净的恋情片”的鹰犬；作为一般观众，更没必要为原著有“热情戏”而影片中未见踪影而捶胸顿足。其实，它很简略：他爱她，她也爱他；他要死了，她还爱他，直到现在。只是由于故事发作在文革年代，评论者看来是有了谈资，而上了年岁的观众更是有了复古的对象。
因而，评论《山楂树之恋》是不可能抛开文革的。文革十年是个神奇的年代，之所以说神奇是由于八零后之后的几代人都无奈领会到前辈所经验过的疯狂和惨痛。张艺谋没有在叙事中引入诸如《芙蓉镇》那般的兽性歪曲和身心残害，关于左与右、红小兵与牛鬼蛇神、组织与老大哥只是轻描淡写，相当不给力。这么不给力是能够了解的，对神奇的文革的回想，在现在是不可能有给力的电影作品的。这样，本片就只剩下青春和恋情了。微妙的是，静秋所经验过的事件其实或多或少能在八零后的童年中找到类似处。缘由很简略，在新媒体还没宽泛普及、陈冠希尚未被膜拜的年代，关于恋情的了解穿梭了数个世代而没有过多的变动。
善于用极致方式来表白意义的张艺谋，却没有在《山楂树之恋》中表现出本人的劣势。偶然的构图，偶然的以绿色为主色彩的画面，让人认识到这才是张艺谋。然而，数量泛滥的女配角羞怯腼腆的特写镜头又提示人们导演把主导交给了演员。
张艺谋像在探究某种新路子，把本人的好货色都撇掉了，而后走得扭扭捏捏，看着很不过瘾。在《我的父亲母亲》那样，让章子怡很煽情地衣着红棉袄在山坡上奔跑。这一幕本来能够重如今周冬雨饰演的静秋身上的，同样是白色衣服，但却没有像火一样热烈地开释出感情：一辆吉普车间接就把红衣裳的静秋送到了临危的老三身边。之后，就是靠静秋的扮演功力，换句话说，张艺谋跑哪去了？张艺谋抱着摄影机在一旁暗爽：好啊！我说故事的才能、调教新人的才能又一次失去了理论！
但导演真的不应该保持在《英雄》里体现出的功力。没有了张艺谋标签的张艺谋电影，就像披着狼皮的羊，像一碗照旧在上下九商业步行街叫卖的艇仔粥。仿佛什么都没变，但却没有了外延。而且，在张艺谋的电影里，这也是一部少见的室内戏多于室外戏的电影，空间的狭隘不只限度了镜头的抉择和静止，同样决议了静秋和老三的恋情必定是表面运动而心田激荡。迫于环境和组织的压力，男女配角的恋爱是见不得黑暗的，电影所要表现的张力是恋情从暗影中走向黑暗、而恋人则从生走向死的二元统一。尽管张艺谋迫于诸多要素，没有发挥本人的长枪大刀，但关于描写这种极其形态下的一般恋情还是熟能生巧。大众场所下，近在眉睫却无奈语言交流的喜悦和苦楚，齐全是经过演员对角色的归纳来表现：眼神、表情、间隔感的掌握。于是，咱们只是看到了静秋和老三，而没有看到张艺谋。假如说以前张艺谋可能是个巨匠，可能是个工匠，那么这次咱们什么都没看到。
其实，不用纠缠为何没了重要的床下情节，听说是周冬雨哭着说不演吻戏，因此张艺谋也就没拍成。我确信这音讯的实在性，由于电影的票房是张艺谋和《山楂树之恋》原著堆起来的，而电影的质量则齐全依赖于演员的扮演。张艺谋不哄着周冬雨，能行啊？
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