文/慕容咫尺
将文学作品改编成影视剧是个永恒的魔咒。只由于尝试者不计其数，胜利者寥寥无几。而一部电影是否很好的展示原著精华，把书籍的设想之美升华为影视的记忆犹新，更是成为其可以超过原著的重中之重。
而现实证实，张艺谋的这部作品并没有超出预期，也没有达成经典，平淡且不过不失。
影片首先复原了一个非凡的年代。堪称粗疏、实在，毫无差池。静秋那严惩的棉布衣服，渗出墨水弄脏手指的钢笔，还有老三那件在书中驰名的被频频提及的白衬衫，都有原著的劲儿的那个年代的气质。然而，在赵小丁的镜头下，这些都在为剧情效劳规规矩矩。至于把故事晋级到出彩，就难了点。由于假如一部影片不能将硬件的技术手段，与软件般的扮演融为一体，而只是复原展现，那么就不能称其为无效的翻拍，只是实现功课。
也即是说，《山楂树之恋》有点平淡。张艺谋很多解决不够理想。当影院有人痛哭有人窃笑的景象呈现后。咱们晓得：这个年代想用品德霸占洼地，纯爱打动世界，真情暖和人心。还是难了点。
评心而论，剧本的大刀阔斧让这部电影显得“单纯”了。要晓得，纯爱不等于没无情欲与缠绵。张艺谋的过火收敛让电影能够不断爱上来，没有成绩。毕竟在这个年代，咱们看惯了非凡复原时代的影像，如《孔雀》。理解那个年代的青春悸动，如《阳光璀璨的日子》。但这并不能成为“简化”《山楂树之恋》的理由。原著自身的大时代背景下的抉择首先被剔除了。书中，静秋这个角色面临的抉择不仅是爱与不爱，更是与什么样的人生相伴。换句话说：苏联歌曲《山楂树》中，面对女孩子迎面走来的两个苏联青年小伙给了原著中静秋第一次意念上的抉择。在小说中，体现为在这种被制度和压榨下挣扎的生存，与老三稍显小资的爱恋中左右摇晃，是第二次抉择。也是最重要的抉择。然而，这所有在电影《山楂树之恋》中都隐没了，除却“家中糊纸盒”段落展示了贫困，母亲遭到批评带来的压榨感，静秋的恋情与人生没有太大的波动，齐全没有原著中处于非凡年代夹缝中的那种爱之困难。人们看到的只是终点平淡，中段些许峰回路转，最终厚积薄发摆明了要来催泪的爱。这样的解决让所有显得仿似轻装上阵，却失掉了一次塑造经典的机会。不得不抵赖，假定这部作品中，假如张艺谋照旧能够展现中大时代大人物的无法，如《活着》般将人物与时代融为一体。那么《山楂树之恋》就会跳出单纯之爱的藩篱，在厚度和思维深度方面更下层楼！然而很惋惜，这种大抉择带来大手笔的可能性被有情的扫除和无视了，堪称遗憾。
再者，这部影片关于二人恋爱的解决显得过火的将就。何为将就？就是爱的没有难度，爱的牵强附会，爱的步步为营。要晓得，在那个年代中，这种爱可能会有。然而小说中并非如此，观众也并不顺应这平淡。以老三接静秋走山路回村的段落为例。原著中老三纸上留信息，黑夜路灯下静静期待，二人山中相拥相吻，过河时背起静秋的细节都隐没了，只剩下体现二人巧妙靠近的“小棍拉手”。但比起这个镜头，显然书上的每一个局部所展示的细节和魅力都远远大于此。由于无论什么年代，没有难度没有压力的爱都不是大银幕的宠儿，这种爱得牵强附会，显然不适宜。除此之外，原著中的一些重要的内容，如“二哥志刚”这个角色与两位配角之间的三角恋走马观花般擦过。故事中段，静秋得知老三有“未婚妻”般的晴天霹雳二人短工夫顺当，都本是很重要的情节点，任选其一，都能够归纳出更强烈的戏剧抵触，然而却华美丽的被无视了。志刚的角色除了少许木讷激动，简直能够疏忽不计。至于老三的婚约，也从“未婚妻”变成了“对象”。要晓得，这个称谓的变动带来的性质堪称不同。
对象满地跑，看你找不找。未婚妻算半个名分，世上才有多少？
至此，可见张艺谋在做一件事件：他看似不必力不发力。却暗暗的发力删去了原著一些次要的旁枝侧节。让情爱隐没同等于纯爱，让大时代暗藏只看恋情，让戏剧抵触偃旗息鼓只留复原！殊不知，电影的魅力在于一个令人入戏的故事。而不是如这般的过火平淡和超级减法。
他的不发力实际是发力适度的体现。其详细体现如下：在故事大构造上删减过多，在恋情戏的峰回路转上解决不当，在技术上更是剪辑哑火，大量黑幕淡入淡出的硬切带来转场，一段段字幕让观众与工夫赛跑，而陈其钢很“奥运主旋律”的音符零星擦过耳旁。
换句话说：本应手拿把掐的故事被张艺谋解决得过火平淡，毫无电影之感而犹似第三者视角的伪纪录片。他就这样把本人暗藏了起来，隐没无踪，再也回不到本人的黄金年代。
然而，还是要表扬两位主演：这真是超萌的一对啊！窦骁表演的老三，有着高耸的身体，清朗的浅笑和很广告成果的清白牙齿。片中大量感人至深的台词都是由男配角之口说出，因而，他的体现和台词功底虽不算火候十足，却也足够到位。至于周冬雨表演的静秋，俺只能说，这是全戏的“戏魂”。除却比之原著稍显稚嫩的年龄感。这位小演员的台词和表情都天然得无奈再去投诉了。当这集体物精彩，这戏其实就简直胜利了一半。然而，这不是老外的“好的开端是胜利的一半”，国人的 “行百里路半九十”起了成果。除去她的感人至深扮演和清水出芙蓉浅笑，情节在不咸不淡的走着，山楂树开的花也不够殷红，只是犹如常态般纯白。
殷红的花，是故事里静秋不敢设想的小资之爱和别样人生，也是电影将原著晋级后的经典之美。然而显然，《山楂树之恋》没有做到。只有纯白的花，如影片里剔除情欲的所谓纯爱般平淡，跟时代关联甚少的青年男女在这部不疼不痒的电影止境等着你，看着你落泪。
不过，当老三在船离岸后跳上水的那一刻，心还是“忽悠”了一下子，那种激动才是最原始最实在最不加润饰的爱。至于结尾的《山楂树》响起，镜头里绿树掩映花开鲜艳时，那是质变带来量变的所谓的必定“打动”，人人都会感同深受。
那些话语记忆犹新，在这个年代未然隐没再回不来。
让人不禁得想：咱们还能够等谁，或许被谁等一辈子。
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