善于掌控观众心思的恐惧片导演郑保瑞，暂且搁下了其港产B级片导演的身段，竟与杜琪峰一同走上了立功、举措类型、商业片的路线，想必一贯操之过急的郑保瑞，肯定是有了本人的独到之法，足以再次拿住观众眼球和心思。不过，以《车手》的故事来看，杜教师一向善于的港式警匪片的构架未变，但新颖之处却是，融入了郑保瑞导演以其活泼的思想和想法，将赛车电影中的“速度与热情”很好地融入到警匪对决的戏份与比照并不非常显明的正反角色当中。
现实上，《车手》故事中看似正邪清楚的彩色两道间的奋斗，却始终在以黄秋生、余文乐和郭晓冬三人辨别饰演的三个男人的身世与遭逢传达出对兽性以及人生乃至男人生长的某种情愫的陈说和讨论。而将其完满融入第七艺术的，却是一种愈加让男人参加了兴奋，女人看了叫好的——“飚车”。尤其是警匪对决生死一线的街头亡命，更让这一场时辰埋下兽性伏笔的交锋，随着各路人的生长与变质，变得急转极速地登上高峰，在情节的低潮处，让观众的心跳随着马达的轰鸣、车轮的飞转，以及客人公低落缓和的情绪一起低落缓和起来。
不禁得让人忆起基努?李维斯成名的《生死时速》：高超的炸弹专家一次次要挟着人们的生命。而年老的警探最终胜利破案救人的砝码，却不只仅是那一汩汩喷涌而出的雄性荷尔蒙，而是骁勇与无畏之下的自我扭转和生长。这其间天然也短少不了旁人的“点睛之笔”。正如《车手》中余文乐播种的老长辈黄秋生给予的经历之谈，甚至是生命的嘱托。而片中看似“打酱油”的角色——大S，也同样用美色和冗长的精彩体现调剂了这一部纯商业电影的滋味，并仿佛也起到了分担黄秋生角色之于余文乐角色生长与扭转的促成作用。
关于喜好举措与警匪片的影迷们，《车手》中最为给力的，当属缓和情节下的足量追车戏份。在香港城区绝对狭隘的街道里，夜晚昏暗的灯光下，阴冷的郭晓冬，爆裂的余文乐，稳重的黄秋生，以及诸多敬业的警探们，一起打造了场场触目惊心火爆十足的街头飚车。虽不比《头文字D》的那股飘逸的漫画风，也不像《伯恩的身份2：至尊伯恩》中，好莱坞一贯只谋求视听感触的群车乱撞，更没有《速度与热情》系列里，超奢华的跑车亘古未有，和耍帅扮酷的车手边左拥右抱的美女如云。郑保瑞看重的，是实在打造下出现出实在的成果和体验。摒弃当今商业电影中充斥的CG特效的主导作用，演员们全力的实在打造，才最终培养了《车手》给观众带来的最为实在的观影体验。
影评人/柯尔特
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