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车手影评:与其说车手,不如说车

在观看《车手》前,有意间瞥见一篇对于河汉重生力气郑保瑞的采访文章。大抵说他,坚持电影的如此不易。《雨果》给我最大的感触就是:电影是个造梦的进程,从古到今。而有多少人能步上或许大步向前行在这条追梦的路上呢?之前,很少关注过郑保瑞和他的电影,看过的也是屈指可数。直到上大学时,下了一部《不测》的电影。《不测》关于我而言,真是一份不测的惊喜。灰暗的画面,简略老练的台词,内敛不虚夸的演技,复杂明晰的剧情脉络……最终以“河汉映像”式宿命论收尾。本认为郑保瑞将承袭杜氏电影的衣钵,没想到他踩完威尼斯红地毯没多久,就去拍大制造《大闹天宫》。同为B级片怪咖的邱礼涛一样,随性而行,乐得自由。只是,关于河汉迷的咱们来说,或者是一种小遗憾,或者是一种分外的期许。

《车手》与河汉片最大的类似之处就是这也是一部彻头彻尾的男人戏,女人只是烘托、突出男性角色的人格魅力而已。影片由年长的警察和年老的警察组成追车二人组来开展叙说。由于郭晓冬所饰演的终极BOSS蒋薪的再次“出动”扭转了卢峰(黄秋生饰)和陈翔(余文乐饰)的命运和人生。卢峰的心魔被再次关上,过往的回想和不甘在心田悸动。卢峰的就义使得年老气盛的陈翔霎时生长,最终凭仗勇气和信念打败了大BOSS,博得属于本人的光芒与光彩。

卢峰与陈翔,恰如黄秋生与余文乐,这样的搭配组合既能补偿演技可能的空白性、缺失性,也满足了不同观众群的口味需要。而这样一对老少警察拍档,在电影里一冷一热,的确碰撞出很多火花。黄秋生的演技当然是无须置疑的,而余文乐的生长也是引人注目的。《春娇与志明》系列,让余文乐大热起来,想起很早很早之前香港媒体总爱拿余文乐和陈冠希相提并论,得出的后果往往是陈冠希在各方面的稍逊一筹。但是,随着工夫的打磨,璞玉开端雕琢的越来越粗劣。在为陈冠希感叹的同时,也得叹气生存的变化多端与戏剧性。回到电影的主题上,影片可算是一部中规中矩的励志片,这算不算郑保瑞对边疆市场的首次探水呢?

《车手》最值得称誉的便是其精彩绝伦的车技秀,几乎好像一道色香味俱全的视听大餐。间隔2005年刘伟强的《头文字D》已时隔7年之久了,再次走入影院观赏中国赛车电影实属珍贵无比。7年,不只仅是一个数字、一个年数跨度那么简略,它是类型电影的提高,它是香港电影的变质。随着经济中心的转移,港片的在本岛的倒退寸步难行,唯有北上谋取更多的资金链和更为广阔的市场。而边疆严格变态的审查制度,使得港片自愿洗心革面,磨去棱角,打造润滑。是无法呢?还是屈从呢?或者,陈可辛说的对:电影原本就是一门商业。不赚钱,哪来的电影?

《车手》关于车技菜鸟的我来说,很多业余词汇,比方“涡轮加压,8000转,给油”还是不太顺应。还好,小巷直角转弯、小道赛车追赶之类的炫车技的戏份几乎帅爆了。比起《头文字D》的特技漂移,《车手》愈加真切、安慰、贴近事实,至多让我的眼球随着紧凑疾速的赛车戏份,一刻也没能休憩。

说回次要角色之一的卢峰,是一个乐于平庸,回归家庭的角色。与凡事敢拼敢闯的陈翔相比,他就显得畏退缩缩,没有任何闪光点。就是这样一个简略没有跌宕崎岖的角色,被黄秋生演得可恶、实在起来(影帝就是影帝)。惋惜的是,全片关于他和妻子的感情刻画,只有一场抽烟、送汤和妻子(叶璇饰演)拾掇丈夫遗物两场戏这么寥寥可数。这样卢峰一个本该贯通全剧的灵魂人物性情难免显得过于薄弱了。再加上一开端就猜中终局的故事,卢峰变得愈加没有亮点和等待了。黄秋生,还是等待一部您能齐全主导、驾驭的影片呀!

还有一点让我看完后堵在心口的便是,这部戏的故事太弱了。就像大家常说的,武戏很出彩,文戏却跟不上武戏的步调,甚至被远远甩在面前,可望不可即。印象最深的便是黄秋生最初那场当机立断走上“隐形战车”的戏,只听这哥们相当淡定的甩出一句:“我毕竟是一名警察!”郑保瑞呀!郑保瑞!这不像是你影片里该说的台词呀,好吧,是香港的警察太可恶了呢?还是您感觉这样肯定会让神马的广电总局很称心呢?

其实,我最喜爱的还是郭晓冬所饰演的蒋薪这个角色,车技一流,自信过人,齐全猜不透其想法。导演用了两个小细节模摸糊糊地关上了蒋薪的心田世界:一个是其凝望着那个NO.1的车钥匙扣,另一个是陈翔截停了他之后,奋力将No.1的钥匙扣抛向大海。为数不多的文戏戏份里,蒋薪跃然于纸上,不再是一个角色符号那么简略,他所代表的是人的执念。坚持过激了便容易成为偏执,而这种偏执,导演通知咱们,它会变成牢笼变成脚链紧紧地枷锁着咱们。蒋薪,传达了作为“河汉人”所固有的特色,这种特色是郑保瑞想擦也无奈擦拭的。

总之,《车手》这部影片最大的感触便是:与其说是车手,不如说是车来得愈加一清二白。忽然,思念起杜sir的纯粹河汉片了,得连忙去回味回味。

影评人/国宝园园

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