在6月这个寒假档后期上映的几部电影中，《车手》自有其异乎寻常之处。它没有像台湾影片《痞子英雄之片面开战》那样只是单纯谋求视觉冲击，也不同于同样是来自香港导演冯志强的《悬赏》的一味搞笑，而是猛攻了港产警匪片固有的谨严与安慰。重要的是，“杜琪峰监制”和“河汉出品”的标签也使得这部作品具有了异乎寻常的实力。?《车手》的导演郑保瑞依托恐惧惊悚片起家，已经取得过香港金像奖的“卓越青年导演奖”的提名，能够看做是香港电影新权力的代表。这部电影是他他加盟银行映像以来的第二部作品，之前的一部《不测》曾经让人对他融入河汉映像格调的疾速水平印象粗浅，而这一次在这部《车手》中，这种格调表现的更为显著。
在影片的全体影像格调上，这一部《车手》在色调和布景的运用上多采纳了河汉映像喜爱采纳的暗色彩，而大量晚间场景的拍摄更是将这种特点施展的酣畅淋漓。整部影片在一种稍显压制和缓和的气氛中倒退，也与之前许多河汉作品格调不约而同。在故事的叙说上，这部作品也连续了以往河汉作品冷静而不快人快语的特点。整部作品的故事看起来比拟简略，就是一部在赛车包装下的警匪片。一个嫉恶如仇满腔热血的年老警察（余文乐），和一个看起来大有作为期待退休的老警察（黄秋生）形成了一对性情差别显著的搭档，而后就是一个身怀绝技的亡命徒（郭晓冬）和劫匪独特来应战警察的底线。能够说，影片的故事线索十分分明，正邪界线也十分显著，那么电影所要做失去的，就是展现正邪单方对决的进程。而在这个进程中，“车”充任了一个“第三者”的角色，但在很多时分，这一个“第三者”比起对决的正邪单方还要吸引眼球。整部影片，给观众留下最为粗浅印象的，就是片中的各种汽车发起机轰鸣的声响。这个声响，令人血脉贲张，倍感安慰，更是给影片制作了一种极其缓和和安慰的气氛。
赛车片作为特定类型片的一种，不断领有宽广的拥趸的支持。这类片子中所表现进去的速度与热情的碰撞，以及迅雷不及掩耳带来的快感，都是很多观众喜爱此类影片的缘由。这一部《车手》在这方面也没少下功夫，除了必不可少的公路与街道的高速追击之外，影片最大的一个亮点是片中先后呈现的“直角原地漂移”的情节。这一举措尽管没有速度的快感，但却由于具备的高度技术要素和令人不堪设想的举措而令观众张口结舌。很多观众关于之前此类影片中频繁呈现的各种“速度漂移”可能曾经有些审美疲劳，而这一招“直角原地漂移”的相对会带给观众不测的惊喜。
整部影片中，警察与劫匪之间的追车游戏无疑成为影片的重点，但影片关于人物和心田的描写并不弱。决心满满的年老警察余文乐在追捕进程中遇到郭晓冬这样的“高手”，既受打击又受安慰，这时，看起来激进消极的黄秋生起到了一个“解救者”的作用。这种“解救”，不只仅是在标明他以往的身份后关于余文乐的车技的指点，更重要的是，黄秋生以本人的生命为代价换来了余文乐的坚持到底和嫉恶如仇的信心。一句“车坏了能够再修，人没了就什么都没有了”也使得本片多了些许励志色调。影片最终的终局不难设想，可是在这个进程中，余文乐角色所表现进去的关于正义和决心的坚持，以及黄秋生角色身上具备的某些“宁死不屈”的肉体，都具备肯定感染力。
影评人/风之影
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