影评人/杀手里昂Leon
在没有看影片《雨果》之前，我天真的认为这是一部对于19世纪法国浪漫主义作家雨果的集体自传。看过之后才发现，此雨果非彼雨果。
在看片进程中，我痴迷于片中镜头下法国巴黎的灿烂光影，仿若仙境般绚烂炫目，荣耀照人，又天真的认为这会是蒂姆·波顿继《爱丽丝梦游仙境》之后的又一部浪漫童话片。但是，影片完结之后的那个红色字幕提醒我又错了。这居然是一部马丁·斯科西斯的作品。
不得不拜服这位已经拍摄过《出租车司机》、《愤恨的公牛》等事实主义题材的导演可以将这部充溢魔幻色调的童话驾驭的如此之娴熟。假如说单纯的利用3D技术来展现当今电影技术的日新月异的话，那这并责难事。然而要在3D技术中融入关于电影历史的追想与过往的复古情绪，那这就难了。最少这种情怀的表白，《雨果》要比《艺术家》那种间接以彩色画面与无声对白强即将观众带入默片时代的粗犷形式拙劣的多。
关于往年84岁高龄的奥斯卡来说，个人复古仿佛成为这个垂暮老者的一个要害词。就在其余影片纷繁以传统手段向好莱坞的黄金时代挥手致敬的时分，而《雨果》则以打破传统，引领时代的3D技术向一百年前的电影魔术师梅里爱来了一次面对面的真情告白。
电影的降生是在有数先辈们的独特致力下完成的后果，从普拉多的“诡盘”到马莱的“摄影枪”，从雷诺的“光学影戏机”到爱迪生的“电影视镜”，再到最初卢米埃尔兄弟“流动电影机”的最终胜利，电影终于成为继绘画，音乐，修建等艺术之后的“第七艺术”。而电影降生之初还并没成为一门真正的艺术，只是一门低级的供人文娱消遣的杂耍而已。而梅里爱正是属于电影由杂耍向艺术过渡期间的一位电影魔术师。梅里爱终身痴迷醉心于电影技术，他创造了诸多电影特技，犹如一位电影魔术师将观众带入那亦真亦幻的电影世界。而本片就是经过小男孩雨果的视角去体验电影世界里的冒险之旅，寻觅无关梅里爱的电影机密。
影片扫尾在全景镜头的鸟瞰下，巴黎的美色尽收眼底，3D技术的运用更是令画面更具质感，美轮美奂。而在推镜头的疾速前推下，镜头穿过铁道，站台，火车站，最初定格在车站钟表上的一双眼睛。经过客人公雨果以偷窥形式的视角来察看车站里的人来人往，市井百态：卖花的姑娘与瘸子保安，遛狗的老妇与胖老头，还有玩具店里的那个乖僻老头——梅里爱。
影片犹如一部探险片，雨果关于父亲遗物的猎奇与一直的探险经验，让观众充溢了好奇心思。最终雨果将父亲临终遗留的谜团解开，也将观众心中的迷雾层层剥开，进程缓和安慰，又不乏舒适感人。而在雨果探险的进程当中，导演又时不时的对晚期好莱坞黄金时代的电影致敬。雨果与小女孩偷溜进电影院里观看与卓别林齐名的好莱坞驰名悲剧明星哈罗德·劳埃德的《最初平安》；电影教科书里屡次提到的晚期电影观众在观看卢米埃尔兄弟的《火车进站》时，因为缺乏电影知识，惧怕火车冲出银幕而纷繁躲闪避让的场景，终于在荧幕上失去了验证。还有影片中屡次提到的梅里爱最为驰名的那部影片《月球旅行记》都在雨果探险的进程中逐个致敬。
雨果父亲留上去的那个画满图画的小本子和机器人成为本片中雨果探险的一个重要线索，也成为本片进行叙事的一条主线。而那个小本子与机器人也成为联络父亲与梅里爱之间的一个纽带，经过机器人手绘出的那幅真切的《月球旅行记》的海报从而找到了父亲遗留上去的机器人的奥妙，也发现了原来火车站玩具店里的老头就是退隐电影界多年的电影魔术师梅里爱。影片经过梅里爱的回想为观众普及了一下他与电影无关的常识：后来他以一个魔术师的身份出道，发明了许多令人惊叹的魔术，其中之一就有雨果父亲留下的机器人。梅里爱在一次有意间看到卢米埃尔放映的静态画面之后，对这项离奇的玩意儿产生了极大的兴味，从而投身其中不惜所有代价建成了本人的电影制片厂，拍摄了上百部电影。但是，有情的炮火扭转了所有，观众不愿再为这种空幻的魔术买单，没人情愿看他拍的电影，事业濒临绝境，梅里爱一怒之下烧毁了除了心爱的机器人外一切的服装与布景，并将电影公司卖掉，本人开了一家玩具摊。至此，在导演精心编织的叙事中，在层层悬念的铺设下，雨果的机密终于被解开。影片最初，当阔别舞台多年的梅里爱第一次观众背后，整体观众起立鼓掌高喊万岁时，导演也悄无声息的对电影史上的特技巨匠梅里爱实现了一次完满的致敬。
一百年前，梅里爱用他那神奇的双手为电影插上了翅膀，成为技术主义电影的开辟者与先驱；一百年后，马丁·斯科西斯又用古代的电影技术缅怀这位逝去的电影故人。两位电影巨匠经过电影这一媒介进行了一次穿梭时空的对话。这是无关电影情怀的一次情感开释，导演用3D技术发明了一个亦真亦幻的无关电影的梦，在这个梦里咱们能够看到晚期电影人关于电影的激情与盼望，咱们也能够看到古代电影人关于电影的复古与畅想。假如说《艺术家》是以一种回归电影刚降生之初的传统彩色影像的形式关于默片的一次复古的话，那么《雨果》便是以一种现在最为时髦盛行的古代科技手段关于梅里爱的一次致敬。
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