2009年时，由来自于南非的尼尔·布洛姆坎普执导、彼得·杰克逊监制的科幻片《第九区》，尽管只是一部低老本作品，但在导演的共同电影手法、影像格调的配合下叫好叫座，他的第二部作品《极乐空间》日前也正式登陆边疆市场，而本报观影团在观看后给予了73分的均匀分，尽管感觉故事较为大杂烩，但导演格调仍然很显著很突出。
故事：故事大杂烩，小马哥体现平平
既然是《第九区》导演的第二部作品，也就难免被与《第九区》相比拟，而两者之间也有着不少的类似之处。首先是影片的背景、故事的设定，《极乐空间》次要是以2154年的纽约为背景，贫富差距急剧扩展使得人类辨别生存在“极乐空间”与“地球”上，其中生存在地球上的人类则过着极度拥堵、贫穷的贫民窟般的生存，这点与《第九区》类似，也都是来自于导演自己童年时在南非贫民窟生存的经验。其次，《第九区》里地球上的官员们严防“第九区”的外星人走进一般人的生存世界，到了《极乐空间》则是在极乐空间的人严禁还生存在地球的人来到极乐空间，借用影片里朱迪·福斯特表演的国防部长的话来说，就是咱们为咱们的子孙后辈所打拼下的世间地狱，你就情愿跟贫民们分享这些来自不易的资源吗？而关于观看过《第九区》的观众来说，有将近一半的观众感觉两者在故事上有着很多的类似之处。
另外，毕竟科幻片倒退到如今曾经一百多年，而很多可能性的故事都早已被搬上银幕，所以在流水线作业下的《极乐空间》里，不好看到其它一些科幻片的影子、痕迹，使得有种大杂烩的觉得，如《黑客帝国》的人脑与神经网络的连结、《机器人瓦力》的地球有如废墟的景观，甚至还有去年的《新宇宙威龙》、《逆世界》等影片的一些烙印，这也就难怪，本报观影团不少观众以为故事缺乏新意，不如《第九区》那么惊艳。
至于演员的体现方面，尽管当初小马哥马特·达蒙的光头外型一度惹起不少的关注，但在影片里的体现只能算是中规中矩，倒是朱迪·福斯特与沙尔托·科普雷有着较精彩的体现，特地是后者，他以一种看似庄重、正派的形式来诠释这个角色的狂放的、疯子式的行为，塑造了一个胜利的反派抽象。
格调主题：导演格调突出，反思社会成绩
科幻与写实，这在传统的好莱坞科幻片里往往是处于天平的两端的，但当年尼尔·布洛姆坎普自成一家的将两者交融到《第九区》里，也一举成名。而《极乐空间》全体上也连续了这种风。
《极乐空间》里尽管也有地狱般的美妙生存（也即生存在地球之外的极乐空间的穷人们），但绝大局部时辰里，马特·达蒙表演的男客人公马克斯，生存在通过了人口大爆炸、战乱后的纽约贫民区（这段故事起源于导演自己的南非贫民区生存），活脱脱是当下第三世界某些国度的严酷写照。而人们所生存的环境也被烘托的脏乱且灰暗，充溢着压制感与血腥味，如马特·达蒙表演的男客人公马克斯所工作的流水线，拥堵的机器、人类群体，还有很压制的消费空间，暗示着随时可能会发作一些事变，所以，马克斯在遭逢致命的辐射后二心想要到极乐空直接受医治，便成为了推动剧情倒退的最无力工具。再加上统治者的独裁、暴力式统治手段，都强化了客人公的非人遭逢。这些在《第九区》里都有所出现，而观众们普遍一定了影片的格调，较之普通的将来世界的科幻片，如前阵子上映的《遗忘星球》、《星际迷航2》等，都有着很大的不同及集体化的特征。
而在主题上，特地是在关于兽性的讨论这点上，《极乐空间》也胜过于普通的好莱坞商业片。在影片的低潮戏降临前马克斯并非一个英雄，他只是想要活上来，所以不顾所有的要到极乐空直接受医治，他也只能是对有求于他的两小无猜的拉蕾说抱歉，但一连串的事情逐步的扭转了他，最终是以安然的承受命运来取得了灵魂的永生与世界的大同。影片也还批判了阶层、贫富差距等事实成绩。
影评人/阿木
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