《第九区》后四年，尼尔·布洛姆坎普编导了《极乐空间》，与前作激烈的在地感相比拟，本片尽管仍然有南非种族隔离的痛感，然而阶级的固化更多是起到正邪统一的由头。《极乐空间》与《逆世界》、《源代码》、《重返地球》等投资大小不一的中等概念科幻电影一样，都是编导将一个外围创意放大，一招鲜试图在全世界吃遍天。《极乐空间》的工夫设定，与《阿凡达》同为2154年，地球更为满目疮痍，只有极多数人权贵得以在外太空的巨轮行空间站过着超乎设想的生存，好像神仙法宝一样的医疗机能够毁灭任何疾病，中国观众可以设想的便是玉皇大帝的凌霄宝殿或许如来的及时行乐，在那里，神仙们——也就是电影里的公民——牵肠挂肚、长生不老且能够旁观地球人的悲催人生，并感慨他们的兽性腐化，闲着无聊了也会派员来做微量干涉。而这些消遣性质的干涉，向来是官方津津有味的传说戏码。
《极乐空间》的覆灭，来自于两集体的叛逆，一是屌丝马特·达蒙为了活上来，二是叛逆者蜘蛛瓦格纳·马拉一再应战整个次序规定。现实上，帮助他们究竟推翻的当然是极乐空间的造反派朱迪·福斯特，身为国防部长的她机密举动，预备刷新零碎废黜总统。极乐空间由超级电脑管制，一切的势力和规定在于顺序认定的公民范畴，这就给僭主和叛逆者提供了扭转的可能性。《极乐空间》的二元构造，从任何层面看，都不具有稳固性，但是却又是南非、苏联、朝鲜等国度在相当长工夫内采取的国策。在《极乐空间》里“公民”和“贱民”抢夺的外围资源便是生活权，迁移齐全没有自在，在剧情中也能看出，阶级的板块化模式早曾经稳固，被丢弃和保持的贱民播种的只有失望，他们可以奉献进去的只有心愿被盘剥的休息，马特·戴蒙在休息中被喷射性物质侵蚀，只有五天余生的他抉择与蜘蛛协作。蜘蛛有的是杂七杂八的野路子，同时也与马丁·路德·金一样也有一个梦想，那就是一切的人类都应该取得自在迁移权和医疗保证。《极乐空间》最初当然要以一切坏人和英雄的血，来完成这一伟大的反动。
《极乐空间》与《逆世界》、《源代码》、《重返地球》都具备相反的架构，都是以空想模式进入，而后在异空间里冒险，除《逆世界》外均以举措戏吸引观众，而《逆世界》则以恋情感动观众。《重返地球》的成果绝对错落不齐，而另外三部特技镜头关于故事的协助是井水不犯河水，且都是中等投资电影，这也让中国电影创作者感到失望，好莱坞制造未然是编导只需有好的创意，技术支持不成成绩，而中国电影即使有的故事，比方说刘慈欣、王晋康、韩松等小说具有优质内容，但是编导们也是束手无策，很要害是特技团队跟不上华语科幻小说的提高。
影评人/云飞腾
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