作为第六代导演的代表人物之一，尽管王全安的作品数量不多但往往都会博得不俗的口碑，如《图雅的婚事》就已经取得了2007年第57届柏林电影节的金熊奖与天主教人道肉体奖，另一部作品《团聚》也曾斩获了柏林电影节的最佳剧本银熊奖，并在这中秋节的合家团聚的日子应景上映，无疑是同期最值得看的作品之一。
影片以当年跟随着国民党退守台湾的入伍老兵刘燕生回到故里寻觅失散多年的妻子乔玉娥为背景，讲述怀着深切的怀念故人之情的刘燕生回到上海后，找到了乔玉娥，并想要将她带到台湾一同生存，但乔玉娥这时分也曾经另有家室、且儿孙满堂，虽然她的现任丈夫老陆赞同跟她离婚让她追随本人想要的生存，刘燕生、乔玉娥还是得要面临着泛滥的成绩……影片将这种恋情的抵触以较为内敛的形式娓娓道来，有如一首带有着忧伤却又不失柔美的散文诗，再加上儿孙、女婿等家人的交叉戏份，从而将这份情感体现的更为内敛但又让人沉思。如影片里的那个女儿，在刘燕生提出要带走乔玉娥而让大家都堕入了缄默时，积存已久的不满终于迸发了进去，然后来当父亲忽然中风住院时，她抵达医院曾经是泪流满面——虽然台词不多但恰如其分的体现出了这种人与人之间的亲情。
中国人喜爱吃，常会一丝不苟的上海人更是考究吃，何况影片是“团聚”，天然少不了“合家团聚”的吃饭时辰，而就如导演王全安所说的，“我的想法，就是经过几场说话，几次吃饭，表白中国人的情感”。就以影片里的几次吃饭来说，刘燕生第一次到乔玉娥家时，不只是乔玉娥的儿孙们都到来一同吃饭，还有居委会的大妈，传达出了过来数十年里中国的这种“组织”观点；随后有几次是刘燕生、乔玉娥及老陆的三人吃饭，吃家常饭聊家常话但又玄机不小，如那一场三集体一边吃饭、喝酒并回想起数十年前的分手那地利，跟随着部队撤退台湾的刘燕生，记忆里那天的上海是下着大雨，隐含着他那灰沉沉的心境，而在乔玉娥的记忆里也是下雨，面前则是她的分手泪，但关于跟随着部队进军上海的老陆来说，天然是兴致勃勃而感觉阳光璀璨的——在这种“罗生门”式的记忆、叙事的面前，折射出不同人物的不同处境、情感，很内敛又恰如其分。
另外，背景音乐或配乐的应用，也是影片《团聚》最出色的元素之一。影片不只是经过配乐激起了独立情节片段与影片全体绝对应的情感反响，也补充、加强了叙说、戏剧构造，甚至将那种很奇妙的情绪气氛给渲染进去，如前文所提到的三集体吃饭而回想起当年分开/出去上海的那场戏，乔玉娥唱了那一首周璇的名作《咫尺歌女》，“小妹妹想郎直到今”寄寓了她关于前夫刘燕生的恋情，而“患难之交恩爱深”则是她对老陆的一片感恩之情；又如片尾行将分手时，本来想要唱压箱底的保存曲目《毛毛雨》的刘燕生，却由于大雨的降临而截但是止，暗示了刘燕生与乔玉娥的那份情感在事实背后的窘境。
全体来看，王全安的《团聚》是一部画面、配乐及情感交融的相当严密的好作品，叙事内敛但娓娓道来，并在配乐的烘托下逐步铺展出人与人之间的细腻情绪，也给观众留下了很多回味的余地。
影评人/阿木
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