王全安的这部《团聚》拍摄实现有些年头了，还曾拿过柏林电影节的奖项，不断期待上映，但很长一段工夫都没此片相干音讯。现在在中秋佳节上映，十分切合国人的团聚情节。尤其是关于那些终年奔走于当地的游子，那份涌动的乡情与乡愁，其间的悲凉与揪心，应该会有感同身受的震动。
影片一开篇就采纳了十分安静平缓的镜头，画面是星罗棋布的上海老旧修建和街景，在十分具备上海老派文明的弄堂里，分发着极为浓重的生存气味，尽管窄小拥堵，但很有人情趣。当镜头缓缓拉入到这个弄堂里的一个一般人家时，一封迟来多年的台湾来信如一块巨石掉入这个家庭，将他们的情感推动到兴奋形态，一位非凡的台湾主人激发千层浪。但王全安在表白上并没有让浪花产生，也没有让其沉到大海，他的粗疏入微让那股股浪在本人激发的深层浪花漩涡里旋转，变成一股股暗涌，冲击着这个一般家里每一个家庭成员的心灵。故事中每一集体物的情感表白都是那么的抑制、委婉和隐忍，就像影片的情感节制和不动的镜头一样，以静动人！虽有些许爽朗，但饱含丰厚情感，足以满足咱们观影的心思满足。
故事从台湾入伍老兵刘燕生返乡抵沪开端，也以他回台湾为完结，影片将刘燕生回归大路寻求团聚的完好经验做了详尽的展示。
刘燕生的回归有个简略而又明白的指标：将发妻玉娥接回台湾相守余年，单纯的想找回原来的爱人和家庭。这一行动始于四九年的小事件，可矛盾的是事情之后玉娥迫于生存早已组建了新的家庭，且儿孙满堂，此时与她共度生的是当年不惜保持一片黑暗政治出路的老陆。影片中三位老人用朴实的情感带来过许屡次打动，特地是后半段他们三人对酒当歌的段落，十分回味无穷。
后来的玉娥十分痛快的想过与刘燕生一同走，过她渴望了多年想过的日子去，但在老陆自私的成全进程中，那些言行举止、那一场中风，让玉娥的心变得尤为纠结、复杂。一个有恩，一个无情，两难正在于此。而关于咱们观者，也是唯有唏嘘。
影片的结尾，玉娥究竟没有跟刘燕生走，留上去关照老陆，而且搬进了新房子，外孙女做出了先结婚等着出国的男冤家的抉择，最终都没有团聚，在这里团聚成为了一个心愿和一种寄予，关于回到台湾的刘燕生使这样，关于玉娥是这样，关于外孙女也是这样，关于大陆和台湾当然更是这样……
《团聚》的故事具备划时代的非凡意义，以一个一般家庭的情感故事折射出变革开放年代海峡两岸的文明大命题，这种时代感特地激烈的情节，又用团聚这一中国人陈旧且百年不变的幸福观得以完满连接。分隔两岸且甲子不足的当事人，夙愿得偿重逢相聚，可置身于拖长的暗影，但终难逃脱历史的玩弄。银幕上出现的是一个家庭三个个体的命运，折射出了更多的吆喝和细语。这是王全安从一种十分官方的角度给予过后那段非凡岁月的解读，其间的内容是绝对谐和以及温情的，关于老人所经验的那段苦难岁月，在一场场酒醉中散人的苦诉与清泪中，叹气得令人深省、令人感念，这种平实的打动是最为震撼人心的。
在弄堂之外，电影中也有不少上海的摩天大楼掠影，有驰名的西方明珠、金茂大厦等时髦地标修建，这里的热闹印证着上海的古代发达、时髦前卫，但与弄堂里的粗陋朴实有着莫大的比照。这样的矛盾化解决表现了时代变迁的差距，同时又用这种差距将世间那份永不变迁的真情进行了强化，在矜持的叙事中，给予观众的感情动摇极为激烈！
影评人/小义小道
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