文/慕容咫尺
俗一点说，人生就是一辆列车，隆隆的行驶向前。假如咱们彼此有幸遇见，在交汇的那一刹那，可能会依照下列办法行事：远远张望，鸣笛致意，转眼擦肩，吼叫而过。
而彼此再见，就不知何日何年。
《本杰明·巴顿奇事》带来的故事很看似很离奇，但用影像搞定菲茨杰拉德的原著显然是喜忧参半的。短篇首先不是成绩，然而成绩其貌似一部编年史般的无抵触散情节很头疼。于是，没有低潮的这个老态龙钟的故事，在搞出过很多黑色寓言般的大卫·芬奇手里忽然变得舒适动人，就显然令咱们颇为诧异了。首先咱们不顺应这“芬奇式温情”，只习气“大卫式惊悚”（是的，惊悚还有林奇这个姓氏助阵）。再者，这故事缺失低潮，所有的起承转合都裹在本杰明被技术精深归纳的张张面庞后。这忽然的宁静，显然使每个想要对这一题材好奇的人，都极不顺应。
于是，电影故事的构造就很值得商讨了。老年黛西的病榻回想是无意为之，但芬奇中庸的抉择这种叙事形式真的不习气。这就如同一个相声演员说起话犹如汇报工作没有搞笑般怪异。这种轻举妄动，加之实在背景里那场没完没了的飓风，让故事讲得很累。每当跳出到事实中，黛西那不难受的苍白色面庞带来的生理不适，在镜头里都被有限放大，拖沓的切碎了很多货色。于是，暗藏在讲述里的本杰明故事，成了自我救赎的历程。
它必需难看精彩。
海报上那两张脸你再相熟不过。地球上少有的不靠扮演就在扮演的布拉德·皮特（此话怎讲？由于他帅嘛），以及女王控的最爱，气场惊人的凯特·布兰切特。他们在《巴别塔》里戏份只是搪塞般的同时呈现，却很少有继续的对手戏令人不爽。于是几年后的明天，可以再次联手就噱头十足。而布拉德·皮特作为芬奇的御用演员，不断都命运悲惨却也受用，在《七宗罪》里被耍的团团转，在《搏击俱乐部》里脑筋乱掉。不过这两部片子在他在作品列表里，就那么名正言顺的出类拔萃了。
在这部电影里，由于故事的设置，本杰明这集体物是外围，那么皮特的扮演如何显然就很重要了。凭仗着化装术和面部捕获技术，电影的内在功课能够将本杰明终身中，从年轻的衰落直到青葱的稚嫩都得以展示。但显然，针对他在片中的演技好坏却非议不小。不同阶段里的皮特扮演，集体观念是喜忧参半。老年表面的“小”本杰明的举措加之表情都是一种尝试，你很难说见到那个佝偻着的身材会是什么觉得，由于面部是皮特无疑，然而身材的体姿言语呢？这也是扮演的一局部，但那个身材不算是皮特？怎样评述？这就跟看到《贝奥武甫》时矛盾是一样的。至于那个修复过的帅得不实在然而确实帅的年老版皮特，能够了，这电影有了这个场景，至多曾经值回票价。
再来看看凯特·布兰切特，她退出所表演的少女直到老妇的一系列跨度较大的抽象，让片子里的飙戏成为了可能。不过，少女时代的她显得有些神形偏“硬”。可这简略化的硬，也让之后的那些芭蕾舞美女期间，黛西的淡泊气质显得愈发弱小。年老时辰，那个在多年后相遇的公园夜晚的所有都精彩无比。这也是和之后那段“蝴蝶效应”细节展览般的车祸剪辑一样令人印象粗浅的优秀精髓。环境音效里的虫鸣，听来悠远的爵士乐挑逗，凯特的不羁举措，加之那一袭炽热的红裙，光影在修建物弧顶倒映出的涟漪……这所有配合上稳固的中景。直到那句“更老的人都睡过”的惊人台词信口开河，给出侧影特写的一个启蒙般的吻。是的，好极了。
可是，这都是不相熟的芬奇式温情场景。
有人说芬奇的这桩奇事是魔幻事实主义。不过相比拟而言，他以往的作品中，更能表现在事实中找魔幻的觉得。比方连环杀手故事里，开篇伴着老歌和烟花慢慢前行的车子；再在比方那大雨的滂沱泼洒中，年老警探在高速摄影的流水中倒地不起；再甚至于诺顿和皮特呈现在一个故事里，愤青到底后又揭晓谜底的整个进程；那些琐碎的细节里的创意们，会不经意的击中你的神经最软弱的一节，召唤你醒来。这一次，创意是那个稍显刻意的黛西撞车段落，你能够这样了解，芬奇在疲倦感袭来的时分，在你的耳边打了一个响指。尽管无意为之，却因为前一阶段的爽朗，而显得发人深省。
喝咖啡的司机、黛西舞伴的鞋带、遗记大衣的女人、早退的女子、没被包装好的商品。你不知道芬奇要做什么，然而却不得不跟着他的所有布置走向那个要害的，刻意为之的起点。而后还要必需的在长发与裙摆一同旋转的凯特那里凝神定气的期待喜剧发作，这是历史上最完满且最刻意的撞车了。到此，这故事才算是打上了导演的记号。
然而，为何如此？只由于这之前的所有都太平淡。关于观众而言，观看《本杰明·巴顿奇事》是个力量活。它就好像一列在暗夜驶过的列车，隆隆前行，不管细雨还是朔风都未曾停下。那从未呈现的低潮，只在最初垂垂老矣的黛西在常青藤的小路旁低下头亲吻小童般的本杰明时呈现，而击中你的触电感在怀抱中的婴儿容貌本杰明闭眼时才至。而进程呢，这个观影进程便被泛文艺化解决了。观众们显然被芬奇高估了，很难有人不会在这种老黛西讲故事，女儿旁听提问，本杰明演出假相的进程里昏昏欲睡。
故事的几个段落，如今看来，蒂尔达出演的“夜会”故事最合集体情意。那种欲说还休的情愫，夹在“切尔西”号疯狂纹身船长的那所有里，形成了全片最好的一个段落。喜爱船长在临死前的那段话，和起初每当生命作结时的蜂鸟，喜爱每个夜晚的客厅里的期待，喜爱对坐二人的不同见地，喜爱电梯里见到对方丈夫时本杰明的表情。更喜爱多年后横渡英吉利海峡的那个老去的女人。他们是这部电影里，与“最雷人”的闪电爷爷一样，被咱们满含笑意观看后，会记忆很久的片段。
由此可见，这电影的大局部工夫，都还在咱们的预料之外。由于本杰明在发展成长，形貌渐渐的衰退了所有。总有感官上的安慰，没有人不对青涩的皮特不动心，没有人不对那个弹琴的顽童背影不唏嘘。而逻辑呢？逻辑自身就不是这个短篇小说故事的底本所能接受的。只不过体现手法的中庸，加之芬奇的刻意收敛，让节拍变得黏糊糊般无奈激发观者愿望。但局部章节却照旧有些华彩，这是属于芬奇的玩法，让电影能够被承受。
至于奥斯卡，那是在看这个生命故事之外的事件。芬奇被招安，收敛，献媚与否，与我有关。
喜爱最初一个镜头，大水漫过逆行的钟表，黑幕呈现长串人名。生命的象征在片中不断没有人重复强调和说透。然而咱们都懂得，都认知，都惊叹，足矣。
这就跟坐火车一样，一路上你都摇摇晃晃昏昏沉沉。铁轨间有节拍的撞击声一直传来，然而你却提不起肉体，它们适宜催眠。偶有风景不错，隔窗惊叹，之后又沉沉睡去。到站，冲动，列车冉冉停稳。但当你凝神定气。预备分开时。却在原地惊呆，张大了嘴。
由于列车带着你，回到了那个终点。
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