文/揽雀尾
因为预报片和某些宣传，我看《老态龙钟》就是专门等着被震撼的。后果在煎熬了大略两个半小时后，终于等来了仅有的一点打动，但这寥寥十来分钟的“煽情戏”本应该被赋予最大时长、最粗疏的展现、最精辟的台词和最大气的哲理点拨的，但难点在于，哪个童星可以胜任最初这段光阴里的极其复杂角色。听闻原著是带有社会讥刺意义的（其实光看这个老态龙钟的穿越了100年美利坚光阴的配角，就应该明确原著具有怎么的野心），要么是大卫·芬奇没这个功底，要么就是他刻意求一个诗意浪漫，否则这电影不应该如此平淡，像是泡茶但毛尖太少，无论施以多高超的茶艺，香气也洋溢不开。
电影可分两个局部来看：本杰明与他的世界，本杰明与黛西。显然，电影着了浓墨在本杰明与黛西身上，配乐、摄影都次要在这个局部调动起大家的情绪，而本杰明与他的世界却也没有成心过滤，相同投以了极端丰厚的情节。只是这两个局部有什么外在的连接呢？其实并不需求什么连接，由于他们通通都是这集体物的人生经验，并列而已。但本杰明的“传奇”恰好在于由生理与心思差所带来的常人难以领会的微小的“荒诞的苦楚”，这苦楚仅仅在与黛西的恋情和共建的家庭中有了些诠释，而在本杰明与他的养老院、与他的二战、与他的第一次亲吻中，苦楚全副隐没了，仿佛这所有都是以一个失常人的身份所失去的。传奇在这里沦为了日记，少了些令人唏嘘的品格。所以，电影这两个局部很脱节，原本是不需求什么连接的，但出现出的形态却是必需要发明出某种连接让它们构成品格上的始终如一。这点在《阿甘正传》里做得很好，恋情与其它经验的交叉、情绪向恋情这个局部的选拔都既没化解也未扰乱整部片子的品格——阿甘对生命的感恩与对生存的冥冥中的谋求。
不晓得原著有没有赋予本杰明显明的性情特色或许处世哲学，但电影里简直没有，我看到的只是木讷的，随时随地都在装深厚的本杰明，甚至在心思年龄很小的那个时分就操着满口社会化的声调待人接物了。布拉德.皮特遇到的这个角色只为他提供了年龄跨度这个舞台，相应地就舍弃了能把角色塑造饱满的一切其余元素。在这般经验中，本杰明是如何被本身的缺点、别人的给予与历史的潮水所发明的呢，心思进程与性情印记根本上一点都见不到，千万别通知我如上帝普通的看待死亡与情欲都静如止水的那副表情就是。倒是三个次要的女性角色都被赋予了绝对共同的共性，归纳也很到位，塔拉吉·P·汉森饰演的母亲那口嬉皮的黑人发音与母亲的慈祥这二者间并不是很容易调和、蒂尔达·文雅顿表演的特务夫人体现出少有的小女人、凯特·布兰切特饰演的黛西也没得说，何况还让人见识了不必替身的芭蕾舞功底。
在与黛西这个局部中，有一个中央讲的是黛西到巴黎去进行上演后果出车祸。这个中央的解决十分无意思，先是把黛西的行迹与撞人的出租车的行迹进行穿插跟进，而后聚合到一个工夫点上（被撞的工夫），最初又采纳假定性的闪回叙说整个事情的“偶合性”，有点像是《罗拉快跑》和《木兰花》扫尾的结合体。可是，我左想右想，这并不非常必要，况且这个桥段的节拍比全片显著快很多，只是可能原著中（没看过原著，GUESS），这里正是作者对人生无常进行考虑和整顿的出彩点，用笔简约而扣题，所以导演很难割舍上去。
片子的摄影柔美不假，但迟缓推拉的成果和为复古而复古的滤镜略显老套。而后是音乐，从《面纱》《女王》《色戒》到如今的《老态龙钟》，亚历山大给人的觉得不断都不愠不火，和情节互动诚然到位，但总在深度和点题上无奈再递进一步了，并且都短少耳熟能详的主旋律。不过这可能是区别于好莱坞支流配乐的，倾向于英国古典抒情的特征吧。印象中特地到位的只有《色戒》原声中Wang Chia chi"theme这一音轨。整首曲子分为两个旋律反复的局部，这两个局部采纳的配器与和声不太相反，从而好达到对王佳芝命运前后两个半程的点拨。第一个局部扫尾，便是结尾大节僵硬地间接切入，一下子把冰冷与凝重的基调给奠定了，接着以钢琴单音为依靠的主旋律体现出了王佳芝的温顺仁慈与心事重重，前进至第二个局部，钢琴声的面前多了一份小提琴的短促混乱，预示着王佳芝这次将走上一条带着感情摇晃与信念抖动的不归路，结尾大节在这个局部失去很重的强调，这是王佳芝对命运和情感进行痛下信心的抉择的一刻，也是她死亡的时辰，最初再用钢琴和竖琴绝对安静地反复了一遍结尾大节，似乎看到了王佳芝闭着的双眼与安然的仪容——此时她正躺在安葬清纯的墓穴旁。
《老态龙钟》比一首诗缺陷诗意，比一部小说缺陷崎岖，比一篇杂文缺份参悟。
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