文/魏小人
第一工夫在香港国内电影节揭幕式上观赏《新宿事情》，足以给人一种重现港片乱世的觉得。先看参加首映观影的嘉宾：邹文怀、蔡澜、麦兆辉、庄文强、王晶、陈木胜、刘青云、方中信、徐小明上百位影人星散，规模之大，可谓近年之最。再看《新宿事情》自身，尔冬升抛开包袱，成龙忘我上演，沿用枭雄片屡试不爽之经典公式，创始港片史无前例之庞大格式，叙事主线重剑无锋，论述主题直抒胸臆，以大开大合的万钧剧力和火爆严酷的举措局面，将观众牢牢定在座位上两个小时。纵观集体十年以来港片观影体验，包括《无间道》在内，只有这部《新宿事情》，最让人心境繁重又舒畅淋漓。不夸大的说，又一部齐全能够载入史册的香港黑帮片降生了！港片久违的百无忌讳和火爆悲情重现了！
若追根究底，《新宿事情》的参照对象肯定不是《无间道》那样的警匪片，而是20年前在麦当雄手里发扬光大的江湖片或枭雄片。从《省港旗兵》、《跛豪》到《黑金》，逼上梁山的江湖枭雄由只懂打家劫舍的大圈仔，到无奈无天的香港毒贩，再到操控政治的台湾黑帮，港产枭雄片的格式越搞越大，尔冬升的《新宿事情》则又上新台阶，以偷渡到日本的华人为了生活终于由弱势到权力再到势力的发迹-消灭进程为故事主体——在这个时分，所谓的时代背景、敏感成绩，都只是导演的一个工具，尔冬升不过是用洗练无力、绝无冷场的浅显手法讨论了一个关乎人类社会暴力本源的主题而已。
毫无疑难，尔冬升是当今仍放弃创作热情和野心的多数香港影人之一。这位出身武侠片演员的导演，不断坚持用传统的叙事技巧、浅显的剧情模式，关注社会底层，表白本人对人生、社会的考虑。《新宿事情》是他继《旺角黑夜》、《门徒》之后，又一部发人深省之作。影片触及人物大小二三十位，但在传统叙事下，仍能个个栩栩如生，剧情紧凑不散乱，尽显导演功力。再者，《新宿事情》集合黑帮片的兄弟情义、警匪片的双雄相惜，却又无意推翻，复原实在，揭发所谓义气无非是愿望的借口，影片演到成龙与众兄弟刀兵相见相互指摘的当口，“江湖”的真面目昭然若揭，成龙的打拼终究是为了谁？谁是制作这些暴力的本源？而为了增强影片的实在感和体现江湖的严酷，尔冬升持续将暴力局面升为三级，吴彦祖的毁容断手破腹流肠除了让观众从心思到生理都感到重大不适的同时，也粗浅了解到这一角色的喜剧性。至于最初各路黑帮的火拼更拍出自《省港旗兵》（1984）血战九龙城寨一场以来的最佳惨烈成果。尔冬升无意在夜色之下制作视觉奇迹，间接进步了欣赏本片的门槛，不看大银幕，最少也要看高清视频，能力领略什么是狭隘空间内的鱼死网破，什么是困兽犹斗的严酷失望？
尔冬升拍《新宿事情》不惜工本毫无顾虑，动用大量人力物力财力，大有重振港片雄风之势。成龙归纳杀人斗狠的捞偏门大哥，空怀美妙欲望，最终仍然走上不归路，如此甘心自毁衰弱抽象，既是集体演技打破，也是对港片肉体的一种支持，值得赞叹。不过，《新宿事情》只在香港国内电影节时期放一场三级版，正式公映则会删除局部暴力镜头，改为ⅡB级——风趣的是，《新宿事情》观影完结后，笔者恰恰与王晶一同登场，向来与尔冬升有过节的王导难得开金口大赞《新宿事情》拍得好，尤其是成龙的上演应该能够取得明年金像奖提名，但他也示意：尽管尔冬升与成龙达成共识，为放弃影片的完好和原味不在边疆上映，但作为一部商业大片，回收票房仍是事不宜迟。
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