文/柴鱼
作为邵氏公司中前期的武侠小生，尔冬升曾主演了《日劫》、《三少爷的剑》等作品，即便是在楚原导演的《蝙蝠山庄》里他只是饰演主角蝙蝠公子，他的气质及他的那份无法，与狄龙表演的楚留香的风流倜傥构成显明的比照，给人留下粗浅的印象。
八十年代中期，演而优则导的尔冬升，走着不大支流的道路，并在作品之中常以深厚的事实主义格调，表白其对边缘大人物生活境遇的深情的人文关心，如他的导演处女作《癫佬正传》，关注的便是肉体病人这一弱势群体，并经过人物的故事而反思了事实社会关于他们的不公，尤其是义工冯学生一再强调不要应用闪光灯而引发病人的发狂，但最初正是由于代表支流的记者们的拼命拍照而使得阿狗情绪失控而错手杀死了冯学生，又如在金像奖中扬威的手机电影《新不了情》，其关注的根本上都是在时代的变迁中“不合时宜”的群体……而《人民英雄》，则是由狄龙这位“楚大侠”表演其中的抢匪，他的那份自我与深情，无疑是对他以往抽象的一种推翻。
《新宿事情》也是聚焦于对边缘群体的关注——即对在海内流浪的底层华人世界的关注。成龙、吴彦祖、范冰冰及徐静蕾等，各自代表着一类人的命运，无论是成龙表演的铁头在新宿的命运上的起起落落，还是吴彦祖表演的乡下小子在事实的生活环境中无声无息的沉沦，甚至是徐静蕾的嫁作别人妇之后的无法，都在尔冬升的静静的影像与淡淡的人文关心中展现进去。
值得一提的是，尔冬升的电影常被人质疑其说教象征（即便是在反英雄片《人民英雄》里，依然不忘借抢劫犯狄龙之口来教训了叛逆女孩、能干男人等），然而，寓教于乐，这从来是传统文明所推崇的形式之一，只是大局部的香港电影重视文娱而忘了“教诲”，以至尔冬升的作品显得有些另类。
影视简评：
第33届香港国内电影节的节目发布，这部由尔冬升导演、成龙主演的黑帮片《新宿事情》被选为揭幕片，“《新宿事情》以小观大，从华人小群体，依稀看到当代中国社会的缩影。港片走东京不为别的，而是为了一个大陆不能拍的活生生的事实题材、一个当代中国热的喜剧”。
其实，华人到海内生存或打拼早就屡见不鲜，而这也成为世界电影里的一个重要题材，即便不说胡金铨筹备多年但客死家乡而暂停的方案《华工血泪史》，最近都有一部反映为晚期的加拿大建筑铁路付出很多的华人的影片高清电影《金山》；而在香港电影里，这类题材和华人抽象也是层出不穷，从晚期依据传记小说改编的《断鸿零雁记》，到七八十年代的《唐山大兄》、《猛龙过江》、《美国心》、《合法移民》，再到九十年代后的《人在纽约》、《新宿事情》等，塑造了一个个典型的海内华人的抽象。
与以往好些作品类似的是，尔冬升拍摄这部《新宿事情》，也是来自于实在的旧事报道。据尔冬升在承受采访时所说，“大略是98年的时分，我在《亚洲周刊》看到了一个报道，那时分歌舞伎町很多本国人出去，歌舞伎町旁边的路上有一个风林会馆，有很多黑帮聚散，都是些老大啊、做生意的啊。它对面有一个餐厅发作了一个案件，有一集体的头差点被齐全砍掉了……”随后，尔冬升搜集了不少的淘宝店对于日本文明、黑帮、移民等方面的材料，并将本来跨度很多年的故事，稀释在几年之间发作，但保存上去的，还是那些很暴力很血腥的元素——在去年年底一个香港论坛已经有个帖子就是谈在试片会上观看《新宿事情》的感触及与会者探讨影片分级，强调了局部场景很血腥，而影片的监制方平在一次承受采访时也提到，假如要进入边疆市场必需删剪掉一些血腥暴力的局面，但这些都是影片中的重要局部，删剪的话对影片的观感影响将会很大，所以最好保持了边疆市场。
天然的，成龙在影片中的体现成为了另一个焦点。从七十年代初的模拟李小龙到七十年代末的功夫小子式的悲剧抽象（《醉拳》），到八十年代的香港皇家警察（《警察故事》），再到九十年代的《简略义务》等的国内刑警，成龙简直就是与外乡化的香港电影同步生长的一位演员，其与同伴们设计的举措屡次的取得香港电影金像奖的一定，集体扮演则取得金马奖的一定。而香港回归后成龙也心愿能够完成电影抽象的胜利转型，先后主演了《玻璃樽》、《新警察故事》等作品，只是成果并非很显著，现在的这次联手尔冬升，则无望取得金像奖的第一尊集体演技奖。更何况，影片中还有高捷、林雪、曾江、竹中直人（他的代表作是《六月之蛇》、《东京日和》等，演技出众）等演技派的优秀人才的加盟呢！
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