文/昨夜东风凋碧树
虽然很多人不称心，然而如今简直曾经能够断言，冯小刚这次又将博得票房上的成功，而且可能会博得很美丽。事前的大吹大擂也好，炒作噱头也罢，当这些都变成票房上的真金白银时，任何拥护的声响都变成白费的发泄。冯小刚没有胡说，从某种意义上讲他曾经号准了中国电影观众的脉搏，晓得人们需求什么，所以他的电影都变成了实打实的硬通货。面对这样的导演和这样的实惠，投资商除了昂首称臣还会有别的抉择吗？
《唐山大地震》不会成为中国电影中的经典，但相对会成为中国商业电影的又一个模范。假如把整个影片看成一个杠铃的话，其首尾两局部可谓分量级的催泪弹，而两头的相当长的局部就像特制加长了的杠铃杆，这个杠铃杆的最大的意义在于平淡无奇地展示了自一九七六年以来中国大陆上的种种变动。因而明智地去看，无论是谋篇规划还是拍摄技巧，《唐山大地震》都无奈成为值得推崇的电影，然而关于在并不算长远的时空里经验了两场微小地震劫难的人们而言，这一首一尾两场情感戏曾经足够捣毁很多人的心思防线。这一刻，很少有人能金石为开；这一刻，明智真实无奈打败情感；这一刻，在观众的泪眼婆娑中，冯小刚以及这部电影的投资商们又能够觥筹交织了，或者在某些人的眼里他们可能仅仅算是“粉墨登场”吧。但在这个利益至上的年代里，拥护者的咆哮也只能变成有力的嗟叹而已。
影片扫尾营建的上世纪七十年的环境气氛，关于从那个年代过去的人是十分具备视觉侵略性的。在共性消亡但山河一片红的特定年代，在一般民众经验了十年肉体浩劫之后，一九七六年发作的那些事件扭转了很多人的命运也扭转了整个中国的命运。本来漂亮的蜻蜓如蝗虫过境时居然也变得罪恶无比，不管影片自身能否无意，这都成了中国命运在这一时段的写照，高尚漂亮的货色被消灭殆尽，留给中国民众的是瘠薄的肉体荒原。影片把年代做旧把情感做旧，把该铺垫的货色都铺垫好了，甚至连云妮和丈夫的一时欢愉都思考在内，随后的墙倒房塌和惨无人道的局面甚至连最低票价的限定如今看来都像是一场蓄谋已久且不怀好意的“诡计”，让观众只有被动承受的份儿。这种由场内到场外的宣传战略以及从开端就预备打垮观众的情节设置，显示出冯小刚的三板斧是如许的无效果。
汶川大地震之后，“地震”这个词语如噩梦一样至今仍然在很多人的心头挥之不去，《唐山大地震》的推出，能够说是不战而胜，从某种水平上说“奸商”们利用了民众的感情并不为过，然而从商业的角度去看，这是最精明也最无可非议的做法。摆到桌面下，这是政治需求，天然有势力机构的支持，摆到桌面上，这是和观众做交易，是周瑜打黄盖，一个愿打愿挨。影片中，一个母亲面对子女存亡的两难抉择，在残垣断壁昏天黑地的背景下，喜剧力气被有限放大，不论能否经验过那样的劫难局面，人们都无奈冷静高空对一个母亲撕心裂肺的呼号。母子亲情原本就是最容易感动人心的感情，在人生的劫难背后，这种感情更具备不堪一击般的力气，所以冯小刚早就开端偷笑了，所以影院煞有介事地制作了买电影票奉送纸巾的噱头。与其说本片是情感的成功倒不如说是商业的成功，关于观众而言是明智输给了情感，关于冯导演而言，恐怕却是明智驾驭了情感。
每集体经验、感情和意识都不一样，无奈让很多人对一部电影持相反观念，放弃个人认同诚然是坏事，假如那样阐明中国电影真的提高了，而存在拥护声响也未必都是好事，那象征着中国电影还能提高。然而因为种种家喻户晓的缘由，在中国，电影总是牵扯到政治层面下去。这种凌乱有时是自上而下制作的，有时却是自下而上沉积的，下面一声咳嗽，上面一堆唾沫，鸡飞狗跳乌烟瘴气。而无论是自上而下的行政干涉，还是自下而上的号召抵抗，都不是聪慧的做法，都是心田虚弱的明证。在口水和谎话之中，该赚钱的还赚钱，该花钱的还花钱。假如掌握不好市场，行政干涉也救不了命，电影《孔子》就是证实；假如行销对路，再大大张旗鼓的抵抗也是白搭，去年的《建国大业》就是“严酷的事实”。下面的和上面的都洗洗睡吧，在《唐山大地震》这样的适销对路的“商品”背后，明智挡不住情感。
冯小刚不是电影艺术的巨匠大师，但相对是商业电影的顶级高手。无论是凭仗演员的扮演，还是抓住敏感的题材，他总能制作热点构成话题。好莱坞谢世界影坛的一枝独秀素来不是单靠艺术电影挣来的，假如单纯从中国电影的商业将来思考，多几个“冯小刚”未必不是坏事，否则光有“贾樟柯”们的存在也不利于中国电影的全体倒退。关于《唐山大地震》自身而言，不去电影院看不是罪过，进了电影院看也不丢人，面对惊心动魄的画面和肝肠寸断的哀号，很多人都无奈放弃明智和抑制，不是咱们输了，而是冯小刚赢了。
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