文/麻绳
对于冯小刚有一个普遍的共识，那就是他是最懂中国观众的外乡导演，十多年来他在中国观众心中所积攒的口碑和号召力让他的电影即便不借助明星和规模效应也能成为票房重磅。在我看来，冯小刚在对观众心思的拿捏比起他艺术上的谋求愈加工于心计的，这尽管不是什么大智慧，但这点小聪慧也足以让他独步中国影坛了，那些技术流的香港导演所完善的就是这个小聪慧。
我不断以为以中国电影的技术水准和严重历史题材上的创作枷锁，拍摄《唐山大地震》这样的电影是没有做好预备的，但冯小刚敢碰这个题材，能做到什么水平，如何讨好观众，自有他本人的盘算。这一部《唐山大地震》，相对不是劫难片，地震的局面和工夫很短，从叙事上说，地震只是这个工夫跨度为32年的一家人酸甜苦辣故事的一个起因，即便是把地震换成别的劫难性事情，这个故事自身也是成立的。冯小刚占用了《唐山大地震》这个博人眼球的片名，真实是有点太鸡贼了，我甚至在想，假如当前有人真要拍一个对于唐山大地震的货真价实的劫难片，至多这个最间接最无力的片名是不能用了。那么《唐山大地震》算喜剧吗？喜剧最重要的一个元素是要有一个凄惨的终局，用鲁迅的话说是要把最有价值的货色消灭给人看，而《唐山大地震》中尽管让剧中人经验了得到亲人的苦楚，但维系人物情感归属的亲情始终都暖和地存在着，而且最终也迎来了一个大团聚的美妙终局，所以这也相对算不上什么喜剧。
假如从电影类型下去划分，《唐山大地震》只能算作是一部家庭伦理剧，与充斥于中国电视屏幕上的大量苦情戏其实没有什么实质的区别，区别只在于制造的精良水平而已。冯小刚的电影具备很强的性能性和目的性，要么是要你笑的，如他的贺岁悲剧系列，要么是要你哭的，如《集结号》，而一旦得到了这样的目的性，他的作品就变得面目模糊，百读不厌，如《夜宴》。而《唐山大地震》正是他所善于的大开大合的剧情构造，催泪的希图很明白，成果也很无敌。假如把《唐山大地震》当作一个催泪产品的作业来看，它是合格的，甚至能够说是很胜利的，而这个胜利的次要归功于冯小刚一向的对演员扮演的掌握和调教。徐帆的杀伤力太大了，一声声的哭喊都扎在观众的心中最柔软的部位，看着儿子被奶奶带走时，即便是一言未发，光是那佝偻着前倾的身躯也能让人感触到她心中被抽空和被压制的苦楚。陈道明很压场，内敛中的迸发尤其无力，特地是在病房外看妻子和女儿对话，转过头来的老泪纵横。冯小刚的确晓得长期在电视机前浸淫于肥皂剧中的中国观众需求什么和习气于感触什么，单纯的悲喜，全面的爱恨，无因的背离，永远的饶恕，这足以让观众在这一系列的叙事陷阱中流连，在爆发的热情中感触本人的仁慈和悲悯。
假如仅从这一点来断定这部电影，我以为《唐山大地震》是一部胜利的类型商业片，不论我哭没哭，我都情愿抵赖其商业价值和普世情怀，中国也的确需求这样让人感到心灵污染和感情升华的电影。而且我感觉《唐山大地震》的认识状态层面比之《集结号》是有提高的，淡化政治背景，仅着眼于兽性力气的开掘，让《唐山大地震》显得比《集结号》污浊了很多。不要由于这部电影可能会让你哭而对其产生猎奇或恶感。这电影在发力形式上和《叶问2》属于同类，一个是让你嗨的，一个是让你悲的，都很单纯，这都是人类失常的情绪，承受就是了。然而《唐山大地震》还是有让我感觉不难受的中央，叙事上的低效率是个大成绩，并不复杂的故事，讲了两个多小时，话作料太多，人物反响和反响之反响此起彼伏，但这都不是要害成绩。
《唐山大地震》的文本原型名叫《余震》，次要内容是形容地震给人带来的心思创伤以及这种创伤在生存中的投射的。这让我想起了一部名为《无畏》（又名《空难遗梦》）的美国电影，说的是在一次空难事变后，辨别丧失亲人的男女客人公如何打败死亡暗影从新面对生存的故事，这里总体的基调是劝人不要耽于过来的伤痛，擦干眼泪向前走的。而在《唐山大地震》中，被歌颂的是徐帆表演的元妮对丈夫和女儿永远的身心皈依和邪恶感，她回绝杨立新表演的电工徒弟的示爱，为了据守对故人的依恋而回绝搬家，这种坚持向后看的生存态度其实能够用懦弱来描述，苦楚的执着尽管添加的悲情的成果，但在影片肆意的玩味之下，苦楚和苦楚之后的反思仍然变了滋味。其实刘莉莉表演的汶川母亲的故事也有玩味苦楚的滥情嫌疑，这也犯了此类电影的大忌，我感觉他应该看看美剧《实习医生格蕾》中相似局面是怎样解决的。冯小刚在拍摄机巧上不断是在向前走的，但他在立意和价值观的掌握上却不断是向后看的，这让他的电影总透着那么一种高雅的情怀和闪动其词的投机。而影片中大量的植入广告更是让冯小刚显示出其建设在其对观众雄厚号召力根底上的无耻无畏，换一集体还真不敢这么干，想起他以前说的在拍《非诚勿扰》时由于公司大量植入广告而拍桌子示意不满的轶事，如今真感觉是段子了。
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