彭浩翔来北京了，假如说《志明与春娇》是由于吸烟镜头过多而被定义成为“三级片”无奈引进边疆，那么这部《春娇与志明》一定在拍摄进程中悍然不顾，它又可以凭什么比第一部更精彩呢？一个拍惯了香港电影的导演如何能力把本人的实践与社会主义新中国首都北京这个实际状况相结合？看完《春娇与志明》后，答案了如指掌，彭浩翔成为了一个真真正正的“北漂”，他所描画的故事就发作在身边，这个故事人“贱”（见）人爱。 有人已经担忧过，彭浩翔北上之后会不会像大少数香港导演一样，受困于边疆拍片的种种限度，而弄出个四不像。尽管彭导还不至于像王晶大爷那样，隔一段工夫搞一部烂片来圈钱，但关于此，谁也没底。不过如今看来，这些担忧都多余了，彭浩翔曾经完齐全全将北京小资一族的生存吃透，无论是三里屯还是后海，置信彭导已是常客，不然他不会晓得三里屯商定俗成的逛完夜店后，就去对面的鹿港小镇吃宵夜，他也不会理解到原来什刹海还有一个叫“床吧”的酒吧，更不会把父母替儿女相亲的场景拍的如此实在。 冯小刚的悲剧可以终年遭到大家欢送，有一点缘由就是利用了北京人的“贫”，而这种贫尽管多半是嘴皮子功夫，但它的确招人喜爱。彭浩翔这部《春娇与志明》在某种意义上，能够说有着殊途同归之妙，只不过他没无利用“贫”，而是间接用了更合乎古代公众审美的另一个字——“贱”。正所谓人“贱”人爱，人至“贱”则无敌，影片从最开端就激烈的走漏着这种“贱”的特质。春娇克夫冤家的三次克夫经验、两人议论初恋时的斗嘴耍皮、雀斑女点菜就要蚂蚁上树、杨幂邀约余文乐的淫荡短信、春娇好友让春娇用躺下的形式回报徐铮、黄晓明相亲、志明和春娇在长城公社中的对话等等，一切这些不管是次要场景，还是不重要的细节，处处都已“贱”为登程点，但正是这种“贱”齐全切合了如今的年老人心思，也更能惹起年老人的共鸣。《失恋33天》中只有王小贱一个“贱”人，而《春娇与志明》中四处充溢了“贱”人，尤其结尾彩蛋余文乐的惊艳MV，将“贱”气推向最低潮。 当然，若想真心讨得观众喜欢，光“贱”是不够的，你必需有足够多的外延能力够抓住观众的心。《春娇与志明》在这方面做得非常出色，导演能够很好地掌控“贱”的火候，在适当的时分把你拉回到影片所要表白的恋情主题，但就在你马上要沉迷到一部齐全恋情片的时分，他又会把你拽回来，回到轻松层面。故事就在这样的转变中层层推动，最终恋情戏达到低潮。本片大局部工夫所描画的恋情，都是处于一种纠结的形态，处于抉择的边缘，假如恋情戏份过多，一定会让观众看得压制，彭导很好的利用了悲剧元素，使得观众在观影进程中不断处于抓紧形态，通片看完让人感觉既无意思，又有思维，尺度拿捏十分到位。 最初，看完影片的第一个想法就是找一天上床吧去看看，也有够贱。
影评人/上水道电影
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