所谓的《春娇与志明》只是把《志明与春娇》的名字掉了个个，志明接近春娇变成了春娇追回志明，I miss U变成了I love U，手机铃声依然是“全家搵你”，志明痴迷于马桶里的烟云旋绕，春娇还存着那个DIY的烟灰缸，这都属恋旧的往事。电影里“床吧”显然和《青春梦工场》里的“理想酒店”是一次默契的对照，彭浩翔擅长采撷日常生存幽默并熟稔地加以革新和再利用的天才，再次把电影营建地如漫画普通，成为夸大而交织的好戏，显得亦幻亦真。 尽管电影有很重的篇幅牵扯了“北上”的语境，但仍属原汁原味的港片，围绕两集体的别离后电影有很琐碎的论述，最初亦收得很紧，彭浩翔借助“你比我大，我比你高”的互相补差以及香港人极乐世界的心思箍住这段关系，“面条”成为“香烟”之后另一个扯一直、理还乱的道具，也出现出恋情从烟雾的飘渺转到吃喝的事实而显露的些许无法。法则性的生存容易丧失热情，这也是香港人钟情于夜店和玩乐的基本，甚至是“出轨”，这也在彭浩翔的《大丈夫》里有明白的诠释，他们太容易喜新厌旧，却也太恋旧，所以聚聚散散收收放放，舍不得快刀斩乱麻。 说起来《春娇与志明》比《志明与春娇》更接地气，也有更宽阔的视野，《志明与春娇》不过是借“禁烟令”的环境下展现情感被如何生产的成绩，而《春娇与志明》既言说情感被长期生产的话题，更延长出香港电影昔日面临的多重语境。现实上在许鞍华的《桃姐》里曾经有很清晰的暗示，刘德华表演的监制和徐克等导演合伙忽悠边疆老板，正是明天港全面对的大环境，杜琪峰在他北上的《独身男女》和《高海拔之恋》中曾经显露乐观主义的论调，高圆圆甚至会被王宝强抢婚胜利，暗指香港电影投入大陆人的怀抱。电影里司徒慧焯、余文乐和谷德昭表演的一行人代表了香港电影制造团队，浩浩大荡携着臂膀退出北上大军，天然经不起边疆新颖而富于生机的市场引诱。而春娇在某种水平上意指着香港电影，则有些不甘于轻易投到边疆人（徐铮）的怀抱。 电影里用某些细节表白了这种错位性，北京天气干，春娇流鼻血，其实是对大环境的一种奇妙讥刺。整个故事尽管发作在北京，但没有好奇化的窥视，甚至淡化了环境，从始至终都用粤语交谈表白一种本身的归属感，甚至春娇用国语说“我要点……”的话语同样引来志明的白眼。杨幂的角色十分巧妙，她空乘的身份岂但给了志明聚少离多而百无聊赖的事实处境，也暗合了合拍片“假大空”的实质，作为没无情感根底、完善独特语境而结合的感情显然不可靠且不被看好。徐铮的角色则是诚实、木讷、不通幽默、不解风情的边疆制造模式的某种写照，它与港片的结合，亦只能促进港片的灵气尽失。电影里鬼使神差的布置了一段胜利的陆港姻缘，来自边疆的二逼青年和香港女猪扒，用近乎猥亵的形式，讥刺了这个时代审美观的歪曲及一种协作的自觉。 从头至尾，《春娇与志明》都带着一种香港人的自卑感，即便这种自卑感也隐藏着焦虑，也形成了对边疆社会的一种讥嘲。电影里对边疆人的描摹仪态万千，不懂恭维而进口伤人的男女共事、不通风雅而曲解情绪的中年女子、虚伪而任性的空姐、不辨美丑的二逼青年以及不识自我的“蚂蚁上树”、相亲时与所述齐全不一的男屌丝，形成一组荒诞群像，却又不至于惹起边疆人的恶感。这种针对边疆的“原始设想”曾经在昔日的合拍片中越来越消于无痕，或许变成了他们琢磨边疆人的设想。但彭浩翔偏偏以进思退，用念旧来表述外乡香港电影的价值，这又表现在春娇对初恋（郑伊健）和老歌曲的念怀上，而志明对香港面条的无故癖好亦带一种暗示。志明与春娇的怪癖，成为他们有别于边疆人的一个显明的标记，这也让他们在与边疆人的来往中找不到共鸣，在电影文本里，怪癖亦能够指代港片癫狂而恶搞的传统和特征。 这也是所谓的“食色性也”，志明与春娇离别约炮再离别再牵手，若只作为港人多情的注解，那也太难以相信。在电影里，志明与春娇同时北上，实际上象征着香港电影人和香港电影注定非别于边疆大环境下被生产的终局，而它们之间却越错越远。彭浩翔一支擅长制作一个华美的谎话，而后在你陶醉的时辰戳破它，这也是他用华美诗意的格调包装《春娇与志明》的缘由，抑或说，这绝非是用低俗包装的悲剧，或许悲剧包装的恋情，而只是一种陶醉空想后的无法，《春娇与志明》是用悲剧出现的喜剧，在事实两头，他们究竟无奈走到一同。就像香港电影的历史，你会发现它只有很少时节是为本人而拍，30年代为南洋，60年代为台湾，21世纪则是为了边疆，八九十年代的种种曾经一去不复回。 但是彭浩翔究竟算不上一个对社会精思、明辨的察看者和总结者，依然还是天性化的调侃，眼光也止于对自我的解析和大环境的感官意识。但这无奈遮挡他对香港电影的赤子之心，最感动我的一个镜头里，张志明对尚优优说：“我不能一边牵着你的手，心里却想着她”，兴许，这就是一切香港电影人纠结于香港电影的复杂心境。 BTW：电影散场请慢走，字幕之后不足文乐男扮女装的彩蛋。
影评人/灰狼
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