文/麻绳
《志明与春娇》最大的特点是它十分不像电影，它更像是一集体在载歌载舞添枝加叶地向本人的哥们或闺密讲述本人最近的一段桃花运。其实这些所谓的感情经验，讲述者往往刻骨铭心不能本人，而讲述对象则大多感觉索然无味，也不是梁祝罗朱那样的生死绝恋，没什么能超出人的设想力的货色。《志明与春娇》原本是五月天的一首歌，这是两个在台湾最一般的男女姓名，展示的也是最寻常不过的恋情形式，即便是从中撷取了自认为最风趣最无情调的桥段，在旁人听来也不过就是善男信女的发春症候群而已。以彭浩翔的机智，他应该是能认识到这一点的，如何让一部纯聊天的电影不那么单调，于是他就运用了粗口和黄段子来调理氛围。原本是人们在日常生存中怪罪不怪的低级趣味，但通过大银幕的放大，观众立即就有一种偷食禁药的快感，所以此片在香港被定为了三级，能够说这是导演很聪慧的一个推行战略，要不这么个极度小众和油腻的题材和体现形式，扔进电影市场立即就会被吞没。
但这只是针对香港那一版《志明与春娇》而言的，边疆引进时对其中的言语局部做了大量的删改。我看的是粤语版，其中黄段子没有了，粗口所剩无几，留下的相似 “丢你”、“顶你”这样的话在字幕中对立变成了“去你的”，关于国语配音版置信就更简略了，假如观众没有读唇语的功夫，配音演员说什么你就得信什么了。关于这样解决之后的洁本，一个弥漫着恶趣味的淫口恋情茬曲就变成了一个清纯的都市恋情童话了，虽然外面还是由彭浩翔的一些小伶俐在起作用，但全体的观看趣味曾经大打折扣，除了两人假冒本国人蒙骗巡警和春娇女友被网友放鸽子这两段，全片的悲剧成果简直能够疏忽了。所以除非是特定的影迷群体，我并不倡议观众劳民伤财地到电影院去看这部电影，可能很多人花了与美国大片相反的票价和工夫老本看了这样一部几集体转换场景纯聊天的电影之后进去会骂娘的。当然关于这样一部电影来说，就不能以票房论英雄了，引进电影自身就具备相当大的意义了。
有事前在香港看过本片的业余人士给了这部电影很高的评估，不过我真感觉这些人和公众的审美趣味相去太远了。这样的电影有人敢拍是由于投资足够小，发出老本毫无压力，而彭浩翔在这里投合某些意见首领的小合计太精明了。彭浩翔的创作心态很年老，所以他能在电影里娴熟地交融时髦元素，比方短信、 Facebook、网路约会等等，而且这里有很多欲说还休的小情味能精确地挑逗到所谓的高端观众的小资情怀，比方两人第一次从夜店离别后互发短信时所流露进去的以退为进的醋意和赌气，都很合乎都市痴男怨女的行为逻辑，这里对具备肯定文艺涵养的观众来说，他们体味到的是一种对集体情怀的投射。
《志明与春娇》对观众的投射作用更表现在影片所洋溢的那种虚无和玩世的气质上。其实影片中的几集体物中，认真生存的只有春娇的前男友一人，志明被前女友丢弃不到一周就开端勾搭春娇，春娇为了一个刚结识的烟友就保持了维持了几年的感情，这里没有给出充沛的从新抉择的理由，所有的情愫暗生都是一种因无聊而意欲寻求新安慰的心态。影片的一个大背景是香港政府的公共场合禁烟静止，其实香烟自身就具备着激烈的意味象征，代表着一种消极和纵容的人生态度，虽然最初两人做出了一个仿佛让人感到一丝黑暗和踊跃的决议，但还是难以解脱这部电影乐观失望的基调。一个很重要的情节是，在志明前女友的采访VCR中已经指出的志明最让她难以容忍的童稚行动，在志明和春娇之间再次发作，虽然那个仙境般的厕所在两人的柔情蜜意下充溢了爱的期许，咱们经过这一行动能够预感到两人在将来的平淡生存所必将遭逢到的悲痛终局，这种失望的人生不需求解释，这是一种生存的常态，考验的是人的忍受力，而不是感情的推陈出新程度。
彭浩翔有着很好的掌握力，一个电视电影格式的故事，放在大银幕上却并不显得勉强，光影和变动和音乐的衬托都是花了心理的。更重要的对演员才能的发掘，余文乐和杨千嬅的扮演很松弛，与角色天衣无缝，让我怀疑生存中他们就是这样的，这肯定是个很欢快很默契的创作进程。
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