文/宇文翮
港片为在边疆上映经常要被处以极刑，没方法，边疆市场上的钞票就跟皇帝后宫里的妃子一样，容不得你乱来。要想进宫，必先自宫，确实有点不人道。但腐刑虽重，比起饿殍遍地来说倒也算是条前途，谁让狭小的香港曾经养不活了这些电影人呢？
无论是《无间道》结尾处刘建明的伏法，还是《文雀》最初几个小偷开心的自首，屡屡有太监版公之于众的时分，江湖上便会盛行起很多的传说。人们喜爱把太监进宫前后的照片放在一同比拟，这是天生的猎奇心，就是想晓得是什么样的宝贝被存进了宝贝房里。
志明和春娇这两位来边疆揾食的同窗天然也幸免不了，但相比其余同窗来说，他们还算侥幸。很难得这两杆大烟枪最初没有落得个肺癌什么的下场，也算是善终，而阉割之后竟还能放弃本人原来的趣味更是尤为难得。兴许正如张小北所说的，“在香港的导演外面彭浩翔是对边疆的语境了解的最好的导演”。
作为香港重生代导演中名望最大、才气彰显的一个，彭浩翔有时分真的是让人又爱又恨。从《买凶拍人》、《AV》、《大丈夫》的一举成名，到很有预感性的拍出了“先知版艳照门”的《公主复仇记》，无不令人折服于他的鬼才。但起初的《出埃及记》却胡作非为的在观众背后展示出他童稚的一面，而后又像个长不大的孩子搭积木一样拼出了《破事儿》。这边厢是令人叹服的对生存的敏感度和掌握力让你在荒谬的故事中找到自我认同的进口，那边厢又是难以了解的诡计论，让你被一堆各种各样的小花样玩伤。而他一切的优点和缺陷都是那样的显明，并且全副连续到了《志明和春娇》里。
吴彦祖爆料说，在马桶里放干冰是彭浩翔本人喜爱干的事件，这点我相对置信。能够看得出，片中的大局部段子都来借鉴作者的实在生存，所以尽管看下来荒谬，实则又不感觉夸大。别忘了彭导当年还有过亲身写Email把他喜爱的AV女优请到了本人的电影里来全裸出镜的壮举。假如个个拍电影都能如彭浩翔这般直面自我，香港电影就真的是有了心愿。
听说在创作剧本的时分，是彭浩翔写志明，麦曦茵写春娇。他们清楚设想着本人心目中的理想对象，于是就像上帝发明了亚当和夏娃一样，他们发明了志明和春娇。基于对事实生存的了解，他们没有赋予这个Love Story一波三折的情节、惊世骇俗的喜剧、恒古不变的忠贞，而是淡淡的，在一呼一吸中讲出了每集体心中的那个“鬼”。随着社会的提高，古代人的恋情观早就不是梁山伯与祝英台式的日久生情，也不是罗密欧与朱丽叶式的一见钟情，而是演化成一种占领的愿望。所以看到片中那个约网友见面的港女痛哭的身影，没有人会给予同情，由于生存原本就不是童话，丑小鸭也变不成白昼鹅。尽管每个女孩都做过小公主的梦，等着王子骑白马来，身后还跟着一辆南瓜车。但那句搞笑的话大家也都听过，骑白马的不肯定是王子，也可能是唐僧，况且即使是王子，也未必会把你当成他的灰姑娘。彭浩翔这个瘦子显然不是王子型的，所以他的心里比谁都明确对于恋情的那点破事儿。
说白了，当下的恋情观早已不是媒妁之言时代的削足适履，因此人们有了有限的抉择，所以都想为本人因地制宜。但衣物究竟还是旧不如新，年年都会出新款的古装，旧的穿穿天然就不合适了。人与人之间就是这么事实的关系，所以春娇背着男友和志明玩暧昧，一点都不让人厌恶。反正明天我就是喜爱你了，谁又晓得今天会不会爱上了他人。观众心里也都明确，只需王子娶了公主就好，谁还管他们婚后会不会幸福？
志明和春娇，再一般不过的名字了，也隐射了一切的剩男剩女。摆明了说你不是梁朝伟，我也不是刘嘉玲，咱们只是在渣滓桶前吸烟时意识的两集体，是“潘金莲遇上西门庆”，是“姣婆遇着脂粉客”。邂逅就如此平庸，恋情当然也伟大不到哪去，反正中国人的恋情原本就是很平实的，有时分只是一句倒过去的I miss u震动了你。
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