冯小刚赖以成名的都市悲剧在中国数十年长盛不衰，其间最重要的缘由是他比他人更理解人民，甚至在某些阶段，他的趣味与立场与人民放弃了分歧。在他的自传《我把青春献给你》中，他坦诚表白本人不可能成为象牙塔中的人物，他一如既往是人民中的一员，这好像面对一个永不干涸的素材源泉因而冯小刚向来有着丰沛的抉择，但也正是如此的理解，有些仁慈下的俊俏便愈发难以粉饰。
这恐怕是他筹拍《一九四二》的最次要缘由，在获得票房与声望的双歉收之后，他开端要对本人曾所处的阶级做一次个人反思，说小一点，也是冯小刚对胜利后的一次自我怀疑，这是胜利者的习用逻辑，中产阶层对苦难的关注，显露出的也是精英立场，这个立场与普罗对应，所谓假相的复原、甚至连主观都是难以成立的。这也使导演集体对历史的悲悯会走漏出几丝不易觉察的矫饰。更由于矛盾不在一个维度，所以终局会被轻易和解。
历史由人形成，假如人被否认了，历史则注定得到温度。《一九四二》成片中，冯导酣畅淋漓地展示了人民骨子的卑劣与奴性。其在繁多到近可疏忽的故事件节里，提取兽性表情的手段堪称是拙劣，在处处平实景景写真的历史长卷里，人物的行为言语常带有言外之意的意指，兴许导演想透过这些纤细之处愈加平面地展现那段历史的蛮荒感，但这些细节却如蛛丝马迹普通提示这观众进入导演已有明白答案的预设之中，这令《一九四二》的成片多少显得不那么老实，或许是导演的不自信，在一个即成的现实背后，一切强加的意义与符号都将损耗故事本来的张力，好像电视剧里的坏人，舍己为人就代表了他的身份与品性，没必要剃个秃子挂条链子腰里再别把刀。
总之，这是种不天然。
作为冯小刚坚决的拥趸，《一九四二》是我对其较为绝望的一部，（之前只有跟风之作的《夜宴》）。无论这部电影展现给了我怎样样的国民性，我始终都能看见冯导欲说还羞的表白，面对这样一段历史，三百万人的就义、二十年的预备，我没有看到寸寸山河寸寸血的严酷，反倒是过尽千帆皆不是的模糊，我想，这绝不会是一共性情中人的本意。
那么又有什么缘由使冯小刚对这部电影得到了老实呢，答案只能是妥协。晚期与王朔联手阶段，冯小刚曾遭逢过当局的礼遇，即便97年后冯小刚凭仗一部《甲方乙方》沉潭泛起，随后顺风逆水，但之前的暗影始终没有齐全消弭。冯小刚导演至情至性是真，但也仅限面对媒体时，凡遇到真正的对手，或许必需混淆是非的抉择时，冯导性情中的脆弱便彰显进去，《一九四二》这个题材，应该触碰到更为锋利的成绩，而并不是如此委婉的表白，他短少的不是手术刀，而是一颗英勇的心。这是我对《一九四二》成片的些许感怀，我照旧对冯小刚导演怀有等待，由于从这部成片中，我似乎能看到冯导心里那部《一九四二》的影子。
影评人/小贼
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