影评人/杀手里昂Leon
“一九四二年，由于一场旱灾，我的故土河南，发作了吃的成绩。与此同时，世界上还发作着这样一些事：斯大林格勒战斗、甘地绝食、宋美龄访美和丘吉尔感冒。”——《一九四二》
冯小刚在电影《一九四二》上映之前说过，他用之前拍摄的12部电影积攒起来的人气来赌这部电影。从这里能够看出冯小刚关于这部电影的注重与等待。作为一部拍摄商业文娱片起家的电影导演，冯小刚却始终怀揣着一颗文艺心。1996年，冯小刚写了一个电影剧本《过着狼狈不堪的生存》，被广电总局毙掉，理由是剧本适度暴露社会丑恶，有违社会公认品德规范的价值观，谬误疏导观众审美趣味。之后冯小刚拍摄了《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》三部贺岁片，并获得了良好的市场收益。2000年，心有不甘的冯小刚修正了剧本《过着狼狈不堪的生存》，并经过审查，这部电影叫《一声叹气》。随后，2007年的《集结号》和2010年的《唐山大地震》让咱们再次看到了一个不一样的冯小刚。而在这部《一九四二》中，冯小刚仍然丢弃了之前他所善于的大人物恼怒怒骂式的悲剧，而将镜头转向了过来的历史，从历史中探究寻求假相。
影片《一九四二》的故事分两条线索穿插叙说，一条发作在河南，以老东家（张国立饰）为代表的灾民开展逃荒的心路历程；一条发作在重庆，以蒋介石（陈道明饰）为代表的国民党政府关于发作在河南的这场旱灾所采取的应答形式。在空间环境的解决上，发作在河南的逃荒出现出开放式的空间格式，常常会以大全景式的鸟瞰镜头横扫蝼蚁似的逃荒灾民，饿殍遍野，漫天飞雪，给人以冰冷刺骨的失望感。而在体现重庆的空间环境上，多出现关闭式的室内环境，灯红酒绿的奢华酒会，在和平的大环境下，这里却犹如不食世间烟火的世外桃源，给人以相对的平安感。两种不同空间格式构成显明的比照，造成激烈的反差，透射出这次河南劫难的缘由不只仅是人祸，更是天灾。
刘震云很聪慧，在小说中刻画1942年的那段历史的时分，国民党在故事中占据了话语权的主导地位，而中共在整个故事中始终是出席的。关于这样一部题材敏感，具备泛滥历史迷雾的小说，想要揭发历史假相，复原一个实在主观的历史，恐怕会遭逢诸多审查询题。然而将中共在小说中间接抹去，将国民党推至言论的风口浪尖，中共便处于绝对平安的地位。中共平安了，冯小刚也就平安了。所以，观众才会看到影片中在河南旱灾与和平的背景下，国民党外部的糜烂成绩加剧了这场劫难。刘震云小说的这种“去中共化”的设置，很大水平上加重了冯小刚在电影审查询题上所遭逢的费事。
同张艺谋的《金陵十三钗》一样，冯小刚这次也试图走国内化道路，请来了亚德里安·布劳迪和蒂姆·罗宾斯两位好莱坞影帝。导演经过外来者的视角来理解1942年发作在河南的那段历史，犹如一个探险家试图关上尘封在历史中的假相。在影片中，亚德里安·布劳迪饰演的美国《时代周刊》的记者白修德作为一个外来者的身份，却是最先理解到河南灾情的，在接连一直的“上书”之后，蒋介石才晓得了假相。记者白修德与《金陵十三钗》中贝尔饰演的假神父有着相似的符号意义，都是从国内人道主义的角度对中国人施以救助。但是，白修德并没有假神父那样利用集体英雄主义式的力气使得众人获救，赋予历史以理想化的设想。在本片中，集体的作用被吞没于历史的微小车轮之中，所有的集体力气都是显得那样微乎其微。
仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。在微小的劫难背后，集体会显得如此的低微，所有的信奉、尊严都会变得扑朔迷离，吃饱饭才是霸道。在这场人祸+天灾的独特作用下，导演为观众出现出了在极度环境下人类最实在的本色。作为传教士（张涵予饰），安西满忠实的信仰者上帝的存在，即便是在和平与饥馑期间也为灾民们传教，告诫灾民信仰上帝，为死者做祈祷。但是，在日本飞机的一阵狂轰乱战之下，灾民死伤有数、惨不忍睹，被炸弹炸飞了的《圣经》纸片漫天飞舞，安西满心中的信奉轰然崩塌，开端质疑上帝能否真的存在；花枝（徐帆饰）在影片开端的时分没无为了三斗小米而出卖本人的身材，却在押荒进程中为了两块饼干自动要求献身；后来星星（王子文饰）是一个理想主义者，在押荒开端时将本人的食物给猫吃，起初却自动将本人卖掉，为的就是有口饭吃。影片经过在押荒进程中每集体物的一点点转变，将固存于人们心中的信奉、尊严一点点的剥蚀掉，只留下我要活上来的一丝念头。但是，导演也并非齐全将人类心中的信奉泯灭掉抹杀掉，整部影片中惟一的一个理想主义者是短工栓柱（张默饰）。栓柱为人憨直，待人忠实。为了维护星星而受伤；不屈从于日自己的淫威，在风车和馒头背后抉择了前者。在这场劫难背后，栓柱是整部影片中仅存的“完满的”有信奉的人。
比起《唐山大地震》的煽情催泪，电影《一九四二》显著抑制了很多。甚至有些中央导演成心用一些幽默来化解劫难所带来的悲伤。在星星被卖入妓院之后，她端着一盆水去伺候主人，主人问她为何久久不把水盆放下，星星答复吃得太饱蹲不下。这一答复令人啼笑皆非，用幽默的力气消解劫难，却使得影片更悲，有一种欲哭无泪、如鲠在喉的痛楚。
导演为这部凄惨的影片布置了一个暖和的尾巴：成群结队的老东家逆人流而行，遇见同样孤身一人的小女孩。老东家说：“妮儿，叫我一声爷，咱爷俩就算意识了。”小姑娘仰起脸，喊了一声“爷”。老东家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。这时电影《芙蓉镇》中的一句台词在我脑中闪现：像畜生一样活上来！
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