在国际的文坛里，有两个年老人的名字尤为耀眼，其一是韩寒，其二是郭敬明。他们创始了国际青年文学的先河，启蒙了少量热衷于文字的年老人们。再确切一点，关于80后这个群体来说，我想每集体都是或多或少接触过他们的作品的。他们在文坛上的胜利无须置疑，其意义更是特殊。2013年注定是不平庸的一年，这两位文学巨鳄纷繁将本人的小说推上荧幕，但却呈现了大同小异的创作理念和营销姿势。郭敬明自编自导的《小时代》，一经上映便掀起了轩然大波，“贬”与“褒”的两个统一营垒，闹腾得比美国大选还欢畅。现在《一座城池》的上映，便于同一时代的“长辈们”构成了显明的比照。照如今的排片量趋向以及口口相传的评估来看，影片的收益前景雾霭重重。韩寒的笔锋不像郭敬明那样喜爱潺潺流水般的宣泄情愫，能仅仅用一部靠“抄袭”创意创作的《梦里花落知多少》就轻松俘获了有数少女的芳心。韩寒的文风应该用“段子”、“小品”这种词汇来描述，所以品尝起来，就没有了优雅与细腻，取而代之的是隐射与粗暴。为此，要把小说改编成电影，其难度不是郭敬明谈谈情、说说爱、炫炫富就能引来尖叫的，沉浸于《小时代》的观众去看《一座城池》十有八九是指定会睡着的。
《一座城池》确实切定位应该是时下大热的“微电影”，用四季来作为故事的工夫线其实并不连贯，各种段子杂糅到一块儿，便搭建成了“城池”，外面每一个想进去的人通通都挣脱不掉牢笼的约束。左小祖咒的配乐是影片的最大卖点，同样是亮点，时而扑朔迷离，时而咋咋呼呼的曲风让入戏深的观众彻彻底底的领会到了什么叫无根的流浪，什么叫谋事在人成事在天。很多观众批评影片的画面毛糙，颗粒感很重，连根本光线都打得不到位，甚至描述为是PPT。以上这些“评论”，很显著都是没看过原著小说的，韩寒卖出了版权，本人又从中抽身，这是坏事，也是好事。坏事在于，影片好与烂都跟他没关系。
平心而论，影片正是太过于尊重原著，才招致了肯定水平上的“水土不服”，导演孙渤涵基本就没有想到进影院的少数观众都是没有看过原著小说的，这还让韩寒笔下的那些近乎荒唐近乎疯狂的元素，叫他们怎样去感同身受。《一座城池》的糊里糊涂便是其最大的优点，无事生非、金石为开、莫明其妙的青春期，说走就走的流亡期内，关于过来和事实双重的失真，假如电影可以更简练，信息量再大一些，将会更带动一些观众回望他们的青春期。影片在少数工夫内都表白出人们生活形态的“无根”性，一旦入戏出来，其实真的是别有一片天地的。虽说这其中的难度，不亚于喜爱上贾樟柯的电影。影片中所描摹的几位年老人，他们既纵容不羁，又真才实学，用近乎病态的心思归纳出一场荒诞的事实剧，诚然可能没有人真会像林夕、健叔一样傻帽与智慧并存，仁慈与使坏同生，整一个就是矛盾性情的综合体，但不是否认这就是放大了事实。咱们当中少数人都是这样，看繁华不嫌事大，可以连命都不顾只为看一眼与本人毫有关系的他人的事件，并且巴不得事态倒退地无可拾掇，难看一场好戏。咱们当中的很多人，每天都手不释卷地想晓得他人怎么，最好比本人坏一百倍，本人就感觉特爽，虽然这基本与本人有关。看到太平淡的终局会意有不甘，喜爱全副人为了同一件事而方向分歧的觉得，虽然基本无奈解释这到底有什么益处。惧怕本人离群，惧怕当异类，惧怕赶不上潮流，就是这样诚惶诚恐地过着每一天。由于咱们感觉本人被这个社会戏弄了，所以咱们应该持续戏弄这个社会的他人。咱们并不比林夕来得崇高，他们做的只是让青春的荷尔蒙自在翱翔，而咱们呢。
《一座城池》拍出了微量版本《猜火车》、《发条橙》的综合滋味，除却两部经典长辈所触及到的性、暴力和毒品，影片最多是过过嘴瘾，吐几个脏字，打上两个看得懂就看得懂，看不懂就看不懂的性比喻，惟一那场招致林夕亡命咫尺的群架，也只是走走秀，赚点出场费而已。遗憾的是，鲜有人会去认真观赏这么一部用心良苦，却寸步难行的不足为奇的作品。
影评人/云飞腾
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