文/弼马温
近年，主题单纯体现亲情的电影仿佛比拟少。究其缘由，是这类题材电影的故事性繁多，外延方面可发掘的深度绝对较少。想想，咱们在看《植物世界》的时分都可以领会的亲情，即便放在人类的范围，假如只是反复的话，它的可拍性又有多少。
上世纪八十年代末的《妈妈再爱我一次》，该片在过后的影响是轰动的，学校还分批的组织先生去电影院承受亲情教育，我（笔者当年六岁）不记得什么缘由没看成，只据说电影院里哭声一片，我过后还感觉很惊奇。起初，听人们说那是打动的。现在，电影成了制作打动的工具，名曰，催泪片。
“催泪大片”想要协助观众找到久违的打动。作为一种工具，它的目的是让观众掏钱进影院或许买碟。而此时的电影就变成了一种高效的鸡饲料，观众成了肉鸡。只需长肉就行了，你管我的饲料里放的什么货色呢。
电影《妈妈再爱我一次》作为过后的催泪大片，用90分钟讲一个故事。再看《车票》同样是90分钟却讲了三个故事还外加一个片尾MV，美其名曰“一张单程车票，三段人生旅程”这种粗制滥造的情节再次证实了该题材的繁多性。我这么讲并不是说亲情主题的电影不可拍，而是要有好的剧本创意才好拍，不能老拿观众耍着玩。
单就传统剧情片的起承转合而言，《车票》做的也相当不靠谱。电影开篇设置的狗仔队员左小青采访名人生孩子的情节昭然若揭，导演间接道出电影的主题的做法，把电影变得很僵硬，毫无艺术性和戏剧性可言。再者，当今的时代，咱们关上电脑就有这类明星八卦扑面而来，话筒前嚎啕大哭，有时比演戏还演戏，观众也只拿这些当做文娱小菜，导演设置这种情节岂但不能“催泪”观众，而且会添加恶感。范伟和儿子的故事齐全独立于电影之外，算是个小插曲，但还是同样滥俗。范伟受冤枉了。
我想，剧情的枯燥蠢笨，导演张之亮看在眼里急在心上。他自创了当上流行的做法，多加风景画。这样的做法咱们在《这里是香格里拉》 里见识过。香格里拉梅里雪山在《无极》之后就让导演们念念不忘，让那里的风景成了电影万用的模板。外地的旅行社就不必拍宣传片了，把那些电影里的美景剪辑一下就齐活了。
《车票》让我看到一部“年度催泪烂片”是如何沉积起来的。
我只能用存在即有理的逻辑来了解，由于导演是有一流 二流 三流之分的。同样它的存在，注定其受体的存在。但随着观影经历的积攒，观众曾经变的很“挑剔”了，就像我在这里挑拨离间一样。我以为这种挑剔关于电影和电影人而言，是踊跃的，它提供一种有形的压力和能源，也好不再让观众走出影院大呼退票。
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《车票》《野蛮入侵/老爸的单程车票》
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