文/慕容咫尺
蒂姆·伯顿加约翰尼·德普的黄金搭档式组合，历来以制作斑驳陆离的另类哥特美学著称。而现在，当一部《爱丽丝梦游仙境》以四种观影形式呈现，来势汹汹争夺眼球后。这场主打3D的花哨童话秀显然就成为了银幕热点，仿如必定成功般预约好评。
但观影后果却是褒贬不一。这大张旗鼓的3D秀犹如华美外壳，掩盖住了如白开水般的剧情。思考到较为低龄化的影片受众群体，迪斯尼传统的正邪交锋贯通始终赶走了哥特的诡异之美，使得人们对黄金搭档的忽然“转型”显得并不顺应。
影片的故事发作在爱丽丝成年之后。显然这样做的空间极大。首先这场再次“梦游”属于后传范围，同时又能够不必顾及原著藩篱有着天马行空之感。但成绩在于，影片所叙说的情节主题并不对立，且干线颇多。带来了一场有着下列感触的观影进程：当你认为这是一部伯顿和德普的双剑合璧杰作，却渐渐的发现后者是为打酱油而来；当你等待一场梦幻带来美好无比的视觉感触，3D和德普哥特风嫁接后的怪异感又总是令你分神；当你只想看一场正协交锋并不苛求，却发现乌七八糟的人物和没什么观众缘的角色正一股脑的夹杂其中，扰乱着情节的推进……
综上所述，《爱丽丝梦游仙境》并没有达到咱们预期的高度。只是因为“出身”的缘由，在泛滥冒着傻气的商业片里，显得特立独行而已。
首先来看看片中的仙境世界，树洞下的所有显然与事实不同。奇特的生物和怪诞的角色，一直用各种匪夷所思的形式呈现，填满爱丽丝前半程旅途的每个角落。因为这一进程有着“探险”般的未知感，且有几段追赶戏的退出。因而在静态画面居多的场景里，3D成果出现了最大化。也即是说，《爱丽丝梦游仙境》与《阿凡达》的是齐全两个路数的东东：纳威人的故事里，3D在故事之下暗藏得很深，你人不知;鬼不觉就会遗记这个平面世界的不适，而3D也似乎小心翼翼溜着墙根出没的小兽。反过去在《爱丽丝》里，3D则是弹冠相庆般的马戏团植物。所有都大刺刺的刺眼且卯足了劲头在你眼前跳动，惟恐你没有发现这所有般卖弄风骚。
于是，你会发现从爱丽丝掉入树洞书本、钢琴吼叫而来的那一段开端，影片就拼了命的把各种货色借助3D手段往观众的“脸上”招呼。之后的情节中这种“偷袭”在片中更是亘古未有。吓你一跳的同时，也显示出了迪斯尼出品的这部作品之“名副其实”。至多不论你能否喜爱这部影片，走出影片后仍然会想起那些不速之客的物品，它们飞向你的那一刻身子向后一缩的惊觉。
所以说，从技术角度看。并不低调而显失意自得满的蒂姆·伯顿，就显然是咱们并不相熟的样子了。巧克力工厂的花哨至多依靠了好的故事，大鱼老爸的不堪设想齐全由于温情。与此比照，这部东方世界对原著无比相熟的《爱丽丝梦游仙境》显然就缺失了一个完好的，善始善终的故事。开篇很像是传统的德普故事彷佛精彩马上驾到。到拉锯战般在“红皇后和白皇后”间扯皮后，节拍开端一塌懵懂。到了却尾，杀龙一幕尽管触目惊心，但观众曾经被稍显昏暗的画面和缭乱的视觉轰炸弄得精疲力竭了，曾经无奈再打起肉体跟着爱丽丝同呼吸共命运。
这种打着奇幻的旗帜，干着童话般不讲理四面楚歌的做法，迪斯尼出品历史上显然并不鲜见。能够说，除去伯顿般的超凡思想构筑的仙境世界，如没有其贤内助海伦娜·约翰·卡特表演的红皇后犀利无比。最初再将咋咋呼呼的3D成果抛到无影无踪，这就是一场相似《纳尼亚传奇》级别的小劫难。不好看，但显然也并非下品。
至于德普，很喜爱他出场踏着餐桌款步而行的范儿。帽匠疯狂繁忙之时，也带来了一些不测的小惊喜。安妮·海瑟薇表演的白皇后，显然令人需求长工夫的心思顺应。其配置药水一幕显得顽皮和古灵精怪。然而大局部工夫双手高举的故做姿势，真实显得有些顺当和娇嗔。而那些CG分解的角色显然不够讨喜。疯狂的兔子显得素昧平生，“大毛兽”尽管杀气十足然而外型平凡，双胞胎令人想起去年变形故事里斗嘴的雪佛兰哥俩。诸多主角没有太出彩的印象。都不如猪脚垫的一次惊艳般召之即来挥之即去。且台词设计上，貌似智慧隐藏实则张力皆无。不晓得这是翻译的缘由还是节拍的掌控不当所致，这部德普电影的多场“文戏”中的对话，犹如白开水般乏味经不起咂摸。
综上所述，假如你喜爱德普，爱这个调调就不要太绝望。由于显然比之以往的伯顿作品，这部现在在北美市场赚的钵满盆满的《爱丽丝梦游仙境》，就是一场平铺直叙的童话。
只因这把戏单一的视觉成果，和花哨包装的3D成果都犹如空壳。影片最要害的局部——故事件节经不住斟酌。这样做的后果是：《爱丽丝梦游仙境》一片没有展示出德普的韵味微风采。且角色的平凡和繁乱的情节，更是令空想故事倒退成喜忧参半的童话，难以在记忆中留存。
当这所有只是看下来很美。关于伯顿和德普，不知是喜还是悲。
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