文/昨夜东风凋碧树
《阿凡达》以海啸般的声势席卷寰球电影市场，听说3D技术将成为电影的倒退方向，这或者是极有可能的。然而不是只需有了3D支持，任何电影都能立于不败之地呢？我百分之百的示意怀疑。《爱丽丝梦游仙境》是一部在技术上颇为粗劣的影片，也仅此而已，即使是在目前这种技术还算稀缺资源的状况下，3D电影仿佛也并不能大小通吃，这部巨匠执导的影片就差点让我昏昏睡去。
虽然我不喜爱这部电影，然而必需赞赏和敬服的是蒂姆·伯顿的童心以及他一向特立独行的影像格调。作为一部童话电影，炫彩夸大是必定的，然而蒂姆·伯顿把这种格调施展到了极致也是极为少见的，约翰尼·德普表演的“疯帽子”就是一个极其的例子，仅是眼珠的颜色就随着情绪变动过屡次，可见创作者在这方面是下了大时间的。蒂姆·伯顿也相对不会保持他作品格调中的另一个重要元素——阴霾诡异，比方爱丽丝进入红桃皇后的城堡时居然腾跃过了很多人头状的踏脚石，比方丛林中色调昏暗外形怪异的树木，诸如此类格调的现象设置在片中若有若无地呈现过屡次，仿佛不哥特就不伯顿了。
在我看来，蒂姆·伯顿的电影中，阴霾的哥特式格调的作品在全体质量上要优于他的那些色调缤纷并带有童趣情节的作品，这外面仿佛《大鱼》和《人猿星球》是两个相同的特例。可见有些作品是比拟适宜青春年少的观众看的，关于经验了一些生存风霜的人恐怕即便有再激烈的复古情节和再激烈的寻觅童趣的希望，无法心如活水，再也难以激荡起多少涟漪了。可怜的是我就是其中一个，虽然我面对的是我喜欢的蒂姆·伯顿学生和约翰尼·德普以及海伦娜·卡特这样优秀的演员，若不是《爱丽丝梦游仙境》最初的那一点打斗提了提神，我居然差点睡过来。
关于成年人而言，这是一部谋求童趣而没有任何悬念的电影，这是一部扮演“低幼化”而缺乏深度人物描写的电影。当然有人会说在这样一部童话电影中寻觅悬念感是求全责备，但关于成人而言剧情无悬念天然就找不到趣味了。这里的扮演“低幼化”——这种低幼化扮演是刻意而为的，自身并不应该遭到指摘，它合乎影片的基调——并不是指责演员的扮演有成绩，而是指关于成人而言容易游离于这种远离心田世界的“浮浅”扮演而神游物外。要想做成一部大小通吃的电影，窃认为至多能够把它做得更文娱一些，应该退出一些好莱坞习用的恼怒怒骂插科打诨的手腕来，比方《史莱克》、《功夫熊猫》等影片中的某些段落，尽管司空怪罪，然而这些成人元素有时确实是不可或缺的，而在这种套路上就能表现出好莱坞纯商业电影的某些劣势了，尽管俗套然而很管用，而且大小通吃。但是谁都晓得，这不是蒂姆·伯顿的格调，我这种想法可能算是在两厢情愿地要求一个巨匠向“低俗”投诚，大略算“无耻无聊无知无畏”了。
《爱丽丝梦游仙境》关于原著的改编还是有新意的，然而这种新意也仅仅停留在爱丽丝成人之后重返旧日仙境这一点上，其余内容并无多大新意。窃认为在红桃白桃皇后这对姐妹之间的恩怨瓜葛是很有戏的，既然蒂姆·伯顿曾经很大水平上改编了原著，既然蒂姆·伯顿一贯钟情于哥特格调，既然把爱丽丝设置成一个曾经成人了的甚至有些性感的抽象，既然是想借助留存于许多成人心中的原著故事来勾起观影愿望，何不就此把这其中的关系归纳得再光明再粗浅一些呢？关于某些情节应该再解决得戏剧张力更强一些，而不是像如今看起来的这样平平淡淡甚至说有些乏味无聊不疼不痒。我不了解的是这样的受众比拟繁多的电影竟然能在北美连连夺冠，莫非人家那边小孩都去捧场或许小孩儿也都童心照旧？我倒要看看这样的电影在中国是不是也能有个好收成？不要说蒂姆·伯顿这是为儿童打造的影片，再儿童也得成人领着才无机会观看，由此说来，这次改编其实并不胜利。
在应用3D技术方面，《阿凡达》不是第一个吃螃蟹的，然而它相对是逮住了一只大螃蟹的，其余电影要想再逮到哪怕略微小一点的螃蟹也需求下一番功夫的，而不只仅是让观众戴上3D眼镜就算胜利了。电影史上的经典之作简直都是以内容取胜的，只有多数在技术上确实具备反动性创举的影片能力为人所铭刻，因而蒂姆·伯顿的这次3D之旅也仅仅是戏水之作而已，绝不可能大小通吃，甚至于我感觉看2D版也没任何损失，那样至多还省钱。
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