文/无影的风
《影子写手》讲述了一个对于政治诡计的故事。伊万·麦克格雷格在片中饰演一位专为名人写自传的捉刀手。这次请他捉刀的是大名鼎鼎的前英国首相 Adam Lang（皮尔斯·布鲁斯南饰）。已经在政坛叱咤风波的他现在和妻子隐居在美国的一个小岛上，但本能好强的他依然频繁缺席大众流动，并心愿用自传进一步晋升本人的抽象。但是就在初稿刚刚实现时，捉刀人新奇地溺水身亡。默默无名的伊万禁不住25万美元的稿费引诱，接替了后任成为新的枪手。本来认为改改文章就能赚一笔大钱的伊万发现事件远没有他设想的那么简略。刚接下义务的当天就被人当街抢劫，在岛上的旅馆房间又被翻了个底朝天，仿佛他理解得越多费事也越多。就在这时，首相自己也被卷入了一场虐囚丑闻之中，仿佛所有都与那份自传的初稿无关。终于，伊万在外面发现了惊天的机密……
影片的情节倒退进程有些相似斯科塞斯的《禁闭岛》，但两者格调却截然不同。《禁闭岛》的胜利之处在于对好莱坞悬疑片结尾处的转机技巧的屡次应用，而《影子写手》则更像一部精雕细琢的悬疑故事片，直到最初一刻导演波兰斯基才显露了巨匠的狰狞，用一个出乎意料的华美终局让影片耐人寻味。
摒弃了当今悬疑片习用的疾速剪辑，波兰斯基齐全依赖故事件节自身来为影片发明悬疑的氛围。两个多小时的电影却布置得有条不紊，情节倒退层层递进，一步步拨开迷局，又在结尾处胜利地将后面的论断全副颠覆。假如没有这个结尾，影片只会是又一部好莱坞的俗作，但是巨匠的异乎寻常便在于这最初的闪光。
波兰斯基对演员的筛选向来很严格，也显示了他的目光独到。五年前拍摄《雾都孤儿》，他为了选影片中的小演员面试了几千个孩子，而最终这些小演员的本性出演也确实令人印象粗浅。而在《影子写手》中，将男配角由尼古拉斯·凯奇换成伊万·麦克格雷格集体以为是一大胜利。凯奇虽然演技无须置疑，但近年来为了还债好片烂片通通出演，也令其抽象大打折扣。而伊万·麦克格雷格的年龄也与片中的配角更为相近，既有年老人的脱颖而出，也有因为缺乏经历的莽撞与轻信。至于英国首相Adam Lang的表演者皮尔斯·布鲁斯南，其体现堪称是对本人“007”抽象的又一次推翻。毫无乔治·克鲁尼式的所谓“成熟男人”的魅力，片中的他只是一个粗犷的落魄前政要，你甚至在影片的大局部工夫都简直“认不出”这人便是已经身手不凡、风流倜傥的超级特工。
影片最大的特点便是它的“波氏悬疑”——后发制人。影片的大局部工夫里都在作铺垫。零星的线索，似真似假的信息，看不透的人物，所有的所有都在为最初的低潮作预备。同普通惊悚片相比，波氏电影的胜利之处在于它的粗劣。它的每一个情节都荒诞不经，每一个“故事”都像“现实”，都经得起斟酌。这是一部需求重复回味的电影，虽然情节倒退不像《禁闭岛》那样一波三折，然而假如你细心回忆《禁闭岛》一片，就会发现一切的桥段都如同素昧平生，而波兰斯基的《影子写手》却能给你新的体验。
波兰斯基天生注定不会是一个平庸的导演。母亲惨死在纳粹集中营，妻子身怀六甲被乱刀砍死，失望的他只能像吸食鸦片一样地用电影来麻木本人。那诡计交错的强奸案，不过是他传奇人生的一笔，却极有可能成为绝笔。主观地说，《影子写手》间隔波兰斯基的巅峰之作还有些间隔。影片的波氏烙印可能是它最吸引人的中央。假如本片真的成为波兰斯基的最初一部作品，这不能不说是电影界的一大遗憾。作为一个在电影中制作诡计的巨匠，在事实中却被诡计所害，或者咱们只能心愿它不过是又一个悬疑故事，并等待着它能有一个令咱们意想不到的终局。
那精心编织的剧本，或者一阵风就能吹散……
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