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影子写手影评:完全是大师的招牌亮

文/昨夜东风凋碧树

集体感觉《影子写手》在“罗曼·波兰斯基”这个名字前有一种相形见绌的觉得。兴许“邪恶巨匠”以往的作品思维之锋利内容之严酷都到了极致,繁多部《钢琴师》就属本世纪头十年同类题材之冠而无人超过,再加之拍摄本片时对于波兰斯基的那些“陈年新闻”的再次发酵,使得影片分外被人关注。看起来,在这个信息众多的时代,“争议”关于任何人都未必全是好事。

单就《影子写手》自身的欣赏性而言,真实不比“邪恶巨匠”这个名称更富裕戏剧感,它仅仅是罗曼· 波兰斯基的水准之作,既没有马失前蹄,也毫无惊喜可言,假使本片出自一位二流导演之手,恐怕也无多少人在意了。不过,本片的摄影可谓一流,在小岛情节局部令人印象粗浅,灰色的天空苍莽的大海极好地配合了影片的基调。特地是前首相亚当·郎办公室内的那扇落地大窗户,几乎就成了一个精心设计的舞台背景,当“枪手”伊万·麦格雷戈在这间奢华办公室窗前坐下开端看稿子时,前面一半是黑色彩的墙壁,一半是灰蒙蒙的天灰蒙蒙的海和布满枯草的海岸,这种空阔而又压制的背景使得这个不幸的“枪手”非常无助,间接把人物所面临的怅惘处境流露无疑。而尔后,前首相、助理兼情人以及众幕僚都曾在这个背景背后呈现过,无论人数的多寡在这面窗户背后都显得对整个事情爱莫能助。绝对于本片的剧情,这唯美之中带着怅惘和杀机的画面更让我印象粗浅,而影片的灰色色彩简直无奈让人不与罗曼·波兰斯基那无奈揣度心思相联络。这样的画面格调让人立即联想到马丁·斯科塞斯的《禁闭岛》,至多咱们能够置信,无论影片内容如何,在相干的硬件局部总能或多或少看出巨匠们浸淫电影日久的特殊功力,在细节上绝不糊弄人。

东方政坛人物爱出书是个现实,特地是“金盘洗手”之后,无论是影响深远的政治家还是生财有道的政客,都会出一两本回想录,通知大家那些“鲜为人知的机密”。片中的这个“枪手”显然就是此道新手,他接的这个“大活”的报酬足够让他享用好一阵子了。正是“人为财死鸟为食亡”,这一次他身不禁己地卷入政治漩涡之中,探索机密、回避追杀、艳遇邂逅直至横尸街头,走得齐全是商业路子。整个影片的成果只是停留在“展现”和“出现”的层面,巨匠以往的“批评”和“揭发”肉体表现得并不多,因而假如求全责备一点的话,本片给人的觉得是文娱性较强,震撼力却不够。

作为一部政治惊悚片,《影子写手》尽管氛围渲染比拟到位,但节拍管制上过于抑制,全体上都在一种轻举妄动的形态中进行,除了“枪手”被两个来历不明的人追赶时有一点安慰之外,其余局部都流于平淡,在2 个小时的工夫里都像在看一部画面粗劣的文艺片。而且令人隐晦的是,这个“枪手”竟然还在疑心满腹之中,抽空跟首相夫人上了一次床,诚然是首相夫人勾引了她,诚然是首相夫人可能对首相无情妇而心思不均衡才红杏出墙,但我真实看不出这一情节在整个故事中的必要性。片中的这个“枪手”是干这行的新手,又不是老成持重的毛头小子,面对的又是这样艰巨的义务,为了写这本书首相别墅防守威严的情形记忆犹新,而且不久前又死过一集体,在这种状况下真实不明确他怎样会有胆量和有心事去和首相夫人玩一夜情?或者,这能反映出在东方“人权”和“专制”的陶冶下,人们会普遍以为平头百姓也有权益和机会和首相夫人谈感情,当“天才人权”不得人心,当“专制”观点变得和一日三餐一样成为生存必备时,艺术创作者会无意有意地把这种认识带入到作品中。这也是为什么,咱们看到本国电影的尺度为何如此之大,简直没有他们不能碰触的禁区。假使是在中国,别说首相夫人了,即使是一个县长夫人在电影中出轨都会“隐射”之嫌,难保不会有某位县太爷对号入座地本人进去搞封杀和跨省。

关于本片,我并没有感觉“邪恶巨匠”把故事讲得如何拙劣,我更艳羡的是巨匠们所处的绝对自在的创作环境,他们能够在作品中间接打出“英国前首相”这样的字幕而不用担忧任何打击报复,他们也能够在作品中让首相和首相夫人都出轨而不用担忧有人会跳进去说三道四,他们拿热点政治人物和政治事情做为本人作品的间接素材甚至连工夫地点都不用修正。所以《影子写手》无论是映射英国的“跟随政治”还是敲打美国的“霸权政治”,都表现着一个实质,那就是“专制”和“自在”。《影子写手》中那个入伍老兵举枪射杀前首相亚当·郎时,采纳的是杀身成仁的规范列兵姿态,尽管他的行为是暴力的,但这暴力之后恰好表现的却是专制的实质,国度是人民的国度,政治是人民的政治,人们有权益对这所有说三道四。咱们不倡导暴力激励诋毁,然而咱们喜爱自在专制。咱们不进行恶搞和制作噱头,然而咱们情愿表白实在。东方人不把权威当回事,但他们恰好尊重权威,中国常常拿权恫吓唬人,其实百姓骨子素来没有真正尊重过权威。

罗曼·波兰斯基遭逢过微小的人生可怜,然而侥幸的是即使他身陷囹圄也能够持续他的艺术创作,因而关于《影子写手》,我感觉它可以拍摄实现比这部电影自身的品质具备愈加重要的意义。

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