文/魔小肥
《影子写手》的结尾：书稿飞散，好像六月飞霜，飘落于马路及其周围，强力围观的不明假相群众只看到了一场从天而降的车祸，却看不到假相曾经随着散落的书稿陨落在另一个维度。观众终能长长地呼出一口吻，这所有终于完结了。从最后前首相助手的神秘死亡到接替者的死，这是一个在影视叙说上的妙趣横生的循环，它充溢了形而上的美感。原著故事弱小无力的构造，配搭波兰斯基对幽闭空间的管制力，以及对几个重要角色的关系的掌控，让故事逐层被拨开，而新的低潮又将故事推到下一个悬疑，做到了低潮一直，快感连连。
置信绝大少数观者与笔者一样，都不曾看过原著。但是，从电影的情节设计来推断，原著必然是异样地精彩纷呈。电影没有分开诡计论、中情局以及媒体等政治惊悚片常见的元素，但导演意不在此，波兰斯基不是经过本片表白本人的政治动向和政治信奉，也不是为了鼓吹美国肉体中的谋求自在对等公正（当然，他原本就不是美国人）。《绿区》和《影子写手》一样，都属于政治惊悚片，却充斥着集体英雄主义以及典型的“好莱坞”政治思维以及世界观。看着很大方激昂，冲动人心，无法总避不开客观臆断。《影子写手》触及到了白纸黑字的英美关系和CIA的特务浸透流动，却并无流露出导演集体的好恶，将观众吸引住的是政治关系和人际关系之间的混杂，以及由此带来的角色认知失误造成的一系列盘根错节的故事。
伊万·麦克格雷格饰演的影子写手是个喜剧角色。他本人其实也明确到这一点，由于他要为布鲁斯南饰演的英国前首相写自传，而布鲁斯南最忠诚的助手，也就是自传初稿的写手，刚刚死在了海边。能够说，伊万接替的是死人的工作，后任假如由于工作的关系而死，那么继任者会不会也有这种厄运。伊万认识到了这一点，他将后任的衣物全副扔掉，兴许是心愿解脱这种霉运，但是却不测发现了一堆照片和一个电话。这种偶尔和必定的穿插成为故事的转机点。由于，悬疑片中，这些偶尔发现的线索就像拼图一样，魅力无奈抗拒。伊万和观众一样天然进入了这个无可挽回的漩涡之中。
电影的角色泛滥，有主有次，戏份各不一样，但简直都能在某个节点上起到要害性的作用。例如，前首相的助手之死才让伊万无机会接手烫手的香芋；英国老军人为儿子申冤，后果最初却成就了前首相的一世英名。细细品尝，你会发现，越是不起眼的角色，却能起到承前启后的作用。配角呢，则只是沿着主角和跑龙套曾经铺好的路，一步一步走向不归路。这就好比杠杆远离，杠杆越长的只要要一点点品质，越短的反倒是需求更多，这样整个安装能力失去均衡。《影子写手》在掌控人物关系的时分，依循着就是这种杠杆原理。伊万直到最初一刻也只是依托前首相的女秘书的一句无心的话才认识到假相所在。你能说在整个故事中，谁起到要害作用吗? 仿佛都是伊万在坚定不移在谋求假相，但是，假如没有其余人物的协助或许阻遏，他也走不到最初一步。
《影子写手》并不是全无缺陷。电影前半部，也就是找到线索之前一段，略显爽朗，个别对话场景可有可无的觉得比拟激烈，仿佛有凑数的嫌疑。但之后跟踪，追杀，反间，假相揭发，杯具开场，堪称达到希腊戏剧方式的巅峰了。仔细的观众肯定能发现，电影的开篇，伊万进入公司大楼和片尾分开公司大楼形成了一个完满的响应。终局之唯美只能让人惊叹命运的必定，世事的无常。
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