文/红袖添饭
[一]
《盗梦空间》（Inception）是部“山寨片”——假如仅仅看它的硬件设定的话。
能够说，本片中“入梦”的硬件条件，让所有“硬科幻”迷们抓狂；那个让大伙一同做梦的机器（梦机，以下简称“焖鸡”），电影从未解释过其原理，也没有什么复杂的物理构造，要不是呈现在本片中，你很可能象征那只是一套一般的医疗仪器；大家“连根线就能进入一个合梦时空”的设定，让你想到小时分玩过家家时用易拉罐作电话的情景。
不过，从迷信的角度去解释设施可行性，基本就不是影片的重点；硬件设定，关于相似本片的空想故事而言，只是一个从“0”到 “1”的进程；硬科幻迷们可能以为这之间区别很大很庄重，但对讲故事而言，所有都只是个由头而已。就像牛顿同窗的“第一推进力”，玄是玄了点，但丝毫不能掩盖在那个前提下他整个力学体系的光芒。同理，诺兰哥哥只不过以这个“能够一同做梦”的机器为契机，来讲一个情感、认识与心思的复杂而美好的故事。
当咱们承受硬件设定上“惹是生非”的假定之后，《盗梦空间》的创意听起来还是“有点悬”：像这种在硬件层次无视迷信根底，转而以感情为外围，底下还搞些心灵救赎之类东东的架构，很有可能制作出三俗的玩意儿，比方《蝴蝶效应》（Butterfly Effect）之流。不是说玩“心灵鸡汤”肯定很便宜，而是说假如那样的感情体现得太直白而且用反复的手法一直强调（相似“一直回到过来解救”之类的桥段），就会显得很腻歪，连带着想要表白的感情都无聊起来；反过去，假如有足够复杂奇妙的外壳包裹想要表白的感情、能让观众费尽心理能力领会到那个感情外围的乐趣以及成就感，这样的观赏心思进程才会更超值，而且也更能展现编导的技艺。对我而言，这样一个精妙的进程应该是“有谋求的”电影该体现的重点，而诺兰哥哥（Christopher Nolan）的《盗梦空间》恰好是一部将“1”拓展成“99”的完满案例。
[二]
如今，听说连超级赛亚人都晓得本片是无关多重梦幻的，但这并非将“1”变成“99”的法宝利器；由于你能够将梦幻构造设计得比本片更复杂，但那种复杂可能只是个空框架，你不会觉得到质感。实际上，片中“梦中梦”的构造，从理解剧情梗概的角度来说，其实是十分线性简略的，不像《记忆碎片》（Momento）那么机巧，更不像《穆赫兰道》（Mulholland Dr.）那般变幻有形。
兴许，正由于《盗梦空间》梦幻设定外表上看起来很机械化，局部影评人以为诺兰哥哥把梦幻设想得太感性了，实在的梦幻该当是像《漂亮心灵的永恒阳光》（Eternal Sunshine of the Spotless Mind）那样充溢了随机而怪趣的变动，那样斑驳陆离的东东才是梦的实质。专家们说的，显然是有情理的。包括你我都得抵赖；至多我集体素来没做过像电影中 “种梦举动”那么“有逻辑”的梦。然而，专家们很可能都是艺术细胞过剩、一听到“梦”这个字眼就兴奋、就以为应该是天马行空的。可他们忘了，影片中无论是 “盗梦”还是“种梦”，都不是个体自在的梦，而是通过设计的、受支配的梦，当然得遵照事前设定的逻辑。电影中的这个“受控梦幻”的设定，对盗梦/种梦对象的管制水平，甚至要超越《黑客帝国》里“人类电池”在“母体”中的形态：后者容许个体认识在虚构空间惯例的生存，而《盗梦空间》里体现的则是要诱导盗梦/ 种梦对象的认识走向事后设定的轨道。
[三]
假如感性化的梦幻设定只是单纯合乎剧情需求，那本片最多只是从一个不同方向反复《黑客帝国》等先驱走过的路；但是，当你真的有兴味认真去领会诺兰哥哥设定的梦幻世界时，你会异样诧异地发现本片齐全不是一部硬邦邦的“架空设定”之类的俗套，而是一部以充沛的心思学逻辑为根据、片面合乎日常梦幻特色的电影：你我一切在梦中有过的体验，诺兰在本片中都以一种相对实在的影像与逻辑展示进去，如同你本人就在梦中似的。这种梦，不是你预先回想起来感觉斑驳陆离的那种梦，而是一种让你身在其中、无奈分别事实与梦幻的逼真“入梦体验”。
当然，这所有都有个前提，就是你必需是CQ（Curiosity Quotient）较高的、总喜好奇空想的童鞋。假如你没有一点探究肉体，只是被动地承受表层物理光影，那你会得到观赏本片99.99%的乐趣。由于，正如伟大首领“阿金特史密斯”（Agent Smith）教诲偶们的：所有事物的意义，在于目的（purpose）；在《盗梦空间》那个看似机械的梦幻设定面前，只有当你开端针对一个个小细节开端自问“为什么”的时分，你才可能开端认识到影片中原来还有如此多精妙好玩的细节设定（how/what/when），你的大脑会矫捷地捕获到一个、两个火花，而后火花开端一直迸现、越来越多、越来越快，你越想搞分明他们，就有越多的新成绩蹦进去、以至于脑内存负荷过重崩坏生烟……不过，片刻之后你又抵受不住引诱开端持续沉迷相似“寻宝”般的肉体游戏，由于你晓得，诺兰哥哥十年磨一剑，绝不会就如此把你晾在半空的，肯定有个齐全的处理计划能够连起一切的线索……
本片弱小而富含外在逻辑的细节设定，会像黑洞一样吸引观众。正是这种乍看不起眼、细想无量尽的东东，像绝顶高手聚气成线而化成的有形粘丝一样、在你人不知;鬼不觉中织就一个迷宫将你突围，偏偏你本人还乐在其中，一边歇斯底里地寻觅前途，一边还狂呼过瘾……如此说来，诺兰不止是在电影中讲述inception的概念与进程，还等于是从梦幻探幽的角度、在观众的头脑里来了个inception：他让你本人有自动的志愿去圆满这个故事。
[四]
只有达到这种“失神顏真赤苦悶”般搜肠刮肚思索的地步，你才能够说你是真正地融入了《盗梦空间》的世界；置信我，只需你还有一点点猎奇心，你都会不禁自主地一头栽出来的，成绩是你会在什么时分抉择保持——或许说——“懂得”保持。
由于，关于电影的片面观赏，要求咱们既能“融出来”，还能“跳进去”，适当的“难得懵懂”是值得激励的。况且，假如诺兰仅仅是满足于设置迷宫来困住观众，那本片还是脱不了机巧的嫌疑，电影也会显得过于重视方式与构造而缺乏饱满的觉得。《盗梦空间》在情节细节上提供的，确实是个能够令人沉浸的构造；但正由于如此，它也相当于成心设置了一种全盘掌握的阻碍：它让你执着于将巅峰的“99”变成完美的“100”，不少影迷将大量的精力花在对结尾的完满解释上，认为是在追随某个常常“雄躯巨震”的教师所提的“逝去的一”；其实，过火执着，也可能由于那个“一”而变得“一叶障目”。所谓“逝去的一”的终极奥义，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失能力有所得”——正由于留有“1”这个口子，才有有限设想空间；这种发明有限设想空间的思想自身，才是那“逝去的一”。
依照这种思绪，在适当的时分，无妨跳出诺兰结构的电影内容，将电影作为一个全体来看，你会领会到诺兰以往没有体现进去、或许没有体现如此充沛的元素——情感。更为要害的是，他让你无论怎样构建本人对剧情逻辑的解释，都会发现无奈绕开感情这个外围。大抵说来，片中有三种爱，一种奠定了整个进程的经历前提（没有这个，“种梦举动”之多重梦幻的设定就无奈实现，同时进程也不会变的如此复杂与缓和），另一种则是促进种梦举动得以发作的动机，还有一种，则是实现举动所能利用的最佳心思逻辑；单单是看似作为利用道具展示第三种情感，其迂回与细腻的水平，也令人既赞不绝口又心有戚戚焉。
而且，当你发现绕来绕去，始终都得绕回男配角的心田隐痛时，你也会逐步领会到片中的他为什么无奈放心的心情，这时分，你才会心识到，电影在剧情构造上的超复杂粗疏设定，还不止是让电影显得很吸引人这么浮浅，而是在发明一种与体现内容“同质化”的体验：你能够解不开纷纷复杂的线索，但你会愈加认同影片的情感主线；在适当的时分，你或许由于找到了自相矛盾的解释而豁然；或许由于领悟到一切这所有都不过是由于那段难舍的爱而打动，至于这种爱惹起的是怎么的举动进程，对你来说曾经不重要了；或许，你两种体验都能感触到，你能够明晰地分辨它们但你可能不情愿那样做，由于在内容、方式、格调与构造上能如此完满交融的觉得，是一个影迷朝思暮想的终极体验。
是的，《盗梦空间》的情感外围，毕竟不像“心灵鸡汤”类影片那样容易掌握，它需求你在观赏编导捉弄观众预期的进程中去领会隐含的意义。一局部观众，可能喜爱直击人心的东东，不太情愿要经验一番迂回揣摩之后能力有所震动。可我集体以为，历经头脑风暴的情感，才是真正萦绕缠绵的。由于你想过，分别过，能力挑选到真正有价值的。
[五]
假如进一步拓宽目光，从电影拍摄理论的角度来对待《盗梦空间》，你又会发现片中盗梦/种梦的一系列流程，其实齐全就是创作电影的进程。无论是指标心思利用的逻辑（对应剧本设置），团队成员的构架（对应演员的甄选与训练），梦幻时空的设计（对应场景调度），乃至梦幻层次的起承转合（对应剪辑）等等，片中关于多重梦幻的体现诸多设计与体现的进程，根本上就是对应于一部惊险悬疑举措片的拍摄进程。从这个角度来看的话，你会发现早已成为 “俗套游乐园”举措片、原来能够拍得如此有新意、如此充溢设想力、如此环环相扣。
能够说，《盗梦空间》的价值之一，在于让人领会该如何拍好电影。说到底，这是个体现发明力、展示设想力的进程，在这一点上，创作电影与“造梦”是同质同理的。如今你再回过头来领会影片复杂的情节设定以及由此引发的你本人的考虑，你会发现这是一个一边承受编导设定、同时一边再补充、发明你本人设定的进程，而这一点，正是影片提到的无关“梦幻”的根本原理之一。也就是说，经过《盗梦空间》，诺兰哥哥不止是给观众施了个“主动圆满故事”的inception，他还给你加了个“由此领会电影创作”的inception。
[六]
有那么些电影，它的呈现，会扭转人们对“电影”的看法，会令一切钟情、酷爱电影的同志们认识到“原来还能够这么拍”。《盗梦空间》正是这样的作品。明天夏天的好莱坞十分令人绝望，影迷们冲动的心往往被有情地冷却甚至石化。然而，本片的呈现，像一道耀眼的光辉，足以扑灭电影喜好者们一切的心愿，即便整个好莱坞从此陆沉隐没了，我也不会遗憾。
说这话之前，我想了良久，但我感觉这不是头脑发热的虚夸——我是在通过一个月的冷却之后真的如此以为。我素来不以为诺兰是什么电影巨匠—— 巨匠是一种终身成就的总结，诺兰还没积攒到那个水平——但他是个不折不扣的天赋；更不堪设想的是，这个天赋一点都不脱颖而出，他在一切作品中体现出的那种沉稳气质，超过了“天赋创意”的层次，是一种天赋般的“掌控力”。
他关于那些通常不有目共睹、但同时又对增强电影体验有突出作用的细节的掌握，令人匪夷所思。比方，你可能在有数举措片中看到过无声手枪，但你足够仔细的话，肯定会发现片中男配角应用无声手枪射击时多了个你没见过的举措；更确切的说，他是多了一个抓弹壳的举措——为的是防止弹壳落地暴露行迹。如此简略、关于隐秘举动来说却相对必要的战术举措，不断被以业余为指标的举措类型片疏忽了（至多我素来没见过），而原本只应该通晓电影言语的诺兰却留意到了。相似这种绝大少数观众都不会在意的细节，其实表现的是一种超常的目光与业余肉体：电影实质上是虚的，是梦，但你带给观众的体验，必需是尽可能的实在。《盗梦空间》完满地做到了这一点。
有很多人投诉过诺兰像这个巨匠那个巨匠的，例如听到最多的是说他像库布里克。我集体不这么以为，库布里克每部作品中都关注并谋求的人文关心与思索，在诺兰的作品中体现得并不突出。我感觉诺兰更像奥森威尔斯（Orson Welles）——特地是当我理解了《公民凯恩》（Citizen Kane）在电影创作手法与理念上的改造意义之后，我感觉新旧两个天赋的思想有些堆叠，这种现象让我冲动之外还有些打动。
在一个巨匠、导师、教师、专家横行的年代，咱们不需求再多的“教育”，咱们需求纯正发明力的“清洗”。我真挚地心愿，一切爱电影的人都能从《盗梦空间》中失去启示；即便你会经验迷乱与困惑，请肯定坚持上来。由于，没有什么比“体验发明”更有乐趣。
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