文/慕容咫尺
不可否定，在《盗梦空间》这部影片中，导演克里斯托夫·诺兰发明了一个无奈设想的梦幻空间。在某种水平上而言，其复杂性与故事深度甚至剧本架构都是难以再现，不可复制的。而影片也有如一场难以企及的超级头脑风暴！尽管这不是那个广告创意小组罕用的东东，却比之其有着无奈形容的爽快和舒畅淋漓。
而错过这部电影的2010年之影像记忆，也必将不完好。
梦之解构：交错的世界
《盗梦空间》这个故事，与当年的《七宗罪》结尾一样令人达成了某种默契，剧透在这里被关乎品德般封杀。是的，没错，《盗梦空间》就是如此，它将电影的设想力和发明力施展到了极致。把电影的叙事技巧晋升到靠近“反动”的水平。而不到最初，不解开谜底。
家喻户晓，线性叙事作为支流近年来已被视为掉队的意味，于是如墨西哥人伊纳里般招牌般的多线叙事已成为了观众习气看到的一幕。而置信从《盗梦空间》席卷寰球名利双收后，这种将不同时空交错，把多种情境穿插展现的体现手法会成为一段工夫内的支流，也成为人们乐于见到或许不得不见到的影片叙事风潮。不过值得留意的是，由于诺兰只有一个，置信对于这类电影的“钱景”和“山寨”风潮只是一时跟风，并不会如《阿凡达》带来的3D技术反动那么随处可见。毕竟硬件只需不差钱都能够抉择武装到牙齿，而软件却非人人可做到，搞不好会落得个东施笑颦的难堪境地。
不过从叙事技巧上看，《盗梦空间》显然不是故弄悬虚，片中的一切梦幻并非独立存在。换言之，盗梦这个行为尤如贯通全片的主线，使得片子有着商业片般的引人入胜开始，并将张力可连续到结尾。而之后，并非独立的梦开端随着义务的一直深化层出不穷，逐个串联于主线之上。更拙劣的是，梦与梦之间，经过情节的延长很机巧的环环相扣。堪称达到了有层次般由简入繁令观众“入梦”的成果。
这样的话，《盗梦空间》就会使你的头脑一刻不停的高速运行，让本人跟随者导演一步步的抵达意想不到的起点。
梦之盗窃：纯种举措电影
纵然如此，《盗梦空间》也没有变成罗唆不停的导演集体思想迷宫。由于不同梦幻中的大量举措局面，带来了举世无双的观感，比起《唐山大地震》的虎头蛇尾和《钢铁侠2》的火爆到底，有张有驰的《盗梦空间》显然更适宜IMAX这种形式展示梦之瑰丽。而且从某种角度讲，以团队方式作战，窃取秘密盗窃财报的故事历来都是商业范儿的集中表现，比方型男荟萃的《十一罗汉》系列。而现在，当梦作为软件带来不平庸的剧本和难以设想的思维厚度。为了不使得未然被爆米花电影惯坏了口味的观众哈欠一直，举措局部就作为硬件的救星和看点弹冠相庆了。
在举措方面，不擅CGI却超爱枪火的导演诺兰象个爆炸狂人，不只跑遍全世界取景且“春夏秋动”皆于其镜头下被收之眼底。值得赞叹的是，大量只有在传统举措片里才有的玩命成果场场精彩，雪地的酷寒枪战，闹市的大雨追击都节拍感俱佳，在洁净利落的剪辑和颇为写实的摄影之下，带来了多场令人难忘的精彩相持。
值得留意的是，假如说这都是导演诺兰的老法宝，那么显然一些只有借助大量场景调动和实战技巧的局面，未然达到了“纯种”举措片的水准。而除此之外，请留意影片中一些借助设想力才能够达成的场景。比方那个得到重力形态下的人物互殴片段，当眼下过火粗粝的写实格调未然成为潮流，且本片也大书特书后。这种极为“怀旧”成果伴着精妙的配乐呈现在片中，配合平行蒙太奇的剪辑，不只具备“最初一分钟营救”的紧迫感，且极为工笔。另全片自始至终绷得很紧的弦刹那间变得颇为松弛，观者的神经也失去了少有的抓紧与按摩。
梦之启迪：发明力和虚与实
当然，影片最大奉献在于一些极富发明力的画面和对于梦幻与事实关系的讨论。首先来讲，当创意在这个年代凌驾于死用功，头脑带来的财产打败斗争后，一部《盗梦空间》里那看似不可能却很可信的“盗梦”场景就必定会成为影片讨论的要害。实则，试图整顿和剖析这部电影的情节线索是无趣的，当发明力构建了一个特殊的影像世界，不赞赏其精妙而试图将“逻辑”二字凌驾于其上是不可取的行为。由于导演诺兰构筑的梦幻世界之精华不在逻辑与紧密，而在于关于发明力与设想。相比拟而言，这才是当今社会的必备才能之一。
以艾伦·佩吉表演的角色尝试构筑梦幻进程为例，那两扇看下来望不到边沿的“镜子之门”犹似永远走不出的迷宫，在宣告着梦的深度和令人沉浸。至于预报片很“2012”的高空折叠的局面，更是将“不可能”施展到了极限。再来看看盗梦的主力，由莱昂纳多·迪卡普里奥表演的考博。他更是将本人的梦幻世界以破败的海滨楼宇和极为物质化的冰冷摩天大楼混搭，使它们极和睦谐却充溢矛盾的列举在一同，构成了无奈形容的悖异感。这比之实地取景的极差代入感而言，虚实难辨显然更下层楼。至于大量城市空无一人的特写，更是令人毛骨悚然，让梦幻对观者而言放弃着无奈中止的神秘感，而观者也在减轻本人的警戒心思。至于那些梦幻崩塌时世界须臾毁于眼前的画面，尽管《漂亮心灵的永恒阳光》已经用过这种手段，然而在本片中显然被诺兰分配到了最佳的成果，并伴着汉斯·基摩的配乐霎时倾覆所有。
而回过头，再来看看梦，马丽昂·歌迪亚表演的妻子是个难以捉摸的角色。与影片一切的人在影片中的动机显然有着区别。盗梦小组为了利益去窃取梦，甚至不惜植入一个梦，对他们而言，梦是手段和形式。至于梦，他们不爱也从未考虑过虚实的重量几何。
但显然考博和玛尔夫妻不同，梦关于很多人来说，象征着不实在和美好。然而长相厮守和终生如梦带来后却仿如最大的折磨。人们往往得不到最好的货色，而抉择去追随。至于失去后又开端反思和决议抽离。殊不知，电影作为承载梦想的载体偏偏也是如此，它通知你沙漠里面还是沙漠，梦里的绮丽照旧比不过事实的冰冷。
说到底，《盗梦空间》并不适宜公众。诺兰尽管尽量把这个梦做大又做好做得美丽无比，却照旧会因为故事的厚度为些许被爆米花惯坏的观者驳斥。然而假如你能够跟上导演的步调在前半个多小时里，记住影片所提供应你的信息，便会跟着莱昂和盗梦小组共享一场盛宴。当银幕上久无佳作经典欠奉，就让这具有一切因素的反动之作带着你来爽一把吧！这场送给头脑的超级风暴，更能够来得剧烈些！
至于虚实，电影为假没有错，你又如何判别事实为真？
由于，当咱们胜利或丢失涌上心底之时，会否也有一个陀螺如片直达个不停？你掐本人一把，通知本人并非梦幻或许豁然开朗。而至于虚真假实，只不过是乱花渐欲。
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