文/昨夜东风凋碧树
朦胧飘渺如梦境世界，粗疏入微但又无从说起，这大略是村上春树小说的特色，特地是《挪威的森林》，在这种基调之上又多了一种难以名状骑虎难下的痛楚，这样一种情形世界简直抵达了人类感官所能企及的极点。所以电影版《挪威的森林》注定了就是一部费力不讨好的作品，越南的导演、日本的演员再加上其余国度的一些幕后制造人员，以这样的国内“杂牌军”来拍摄一部只可意会不可言传，但又被“病态世界”里的“病态人们”所疯狂迷恋的小说，其后果是可想而知的。?其实陈英雄的功力是有的，从影片的体现方式上看，他确实体会到了原著的精华，清爽旖旎的绿野、朦胧艰涩的丛林、清幽深谧的雪地、莽莽苍苍的夜晚以及一群宛如不食世间烟火但又神经质的角色，可这所有粗劣的元素的组兼并不能形成一个直击心灵的影像世界，究其缘由就在于电影故事并非是简略的画面联动，它还需求无力的故事脉络来穿针引线。《挪威的森林》是一部故事和人物构造绝对简略，但在意境谋求上到了极致的小说。换句话说它的特点不是故事如许精彩和跌宕，而是人物心思变动和肉体形态上的丰厚多彩和“诘屈聱牙”，这恰好是陈版《挪威的森林》产生感染力气所需求的货色，但遗憾的是这一极富应战性的艺术创作手法陈英雄没有做到，也很难有人做到。?电影拍得不胜利，还在于在一部片长120分钟的电影里，陈英雄只能抉择他以为能够体现原著外围肉体的那几个无限情节，这种取舍关于原著的拥趸无疑是一种寻衅，而关于没有看过原著的人则会感觉不知就里莫明其妙，比方影片中的玲子的行为置信会让很多观众看得一头雾水。以无限的情节来体现有限的肉体世界，本来就是一件艰难的事件，更何况原著小说处处都是奇特的哲思和遥想，很多状况下这些货色只能用文字来体现，电影尚难做到。?集体以为小说《挪威的森林》里的角色特色都被描摹到了似人非人的境地，这显然是村上春树的集体臆想。正是因为这个特点，电影版中的一切角色看起来和原著都有差距，尤其是菊地凛子表演的直子，和本片的“形似神不似”恰好相同，是“神似而形不似”，而这在一部刻薄的小说和刻薄的读者眼中是远远不够的。?回头再看《挪威的森林》这部小说，坦率地讲，作者的共同的创作才情和肉体世界是一枝独秀的，然而令人感到困惑的是，村上春树和很多知名日本作家以及导演一样，都是不禁自主地把青春、性和他杀这些常常捆绑在一同的、日本文明中的共同癖好拿来咀嚼。咱们看到岩井俊二是如此，大江健三郎是如此，早年的芥川龙之介、三岛由纪夫到川端康成更是在这方面做到了事必躬亲。他们作品中优秀的货色确实令人着迷和钦佩，然而时时处处表露的那种死亡信息，我一如既往都不敢苟同，正是由于这一点《挪威的森林》素来都没有被我迷恋过。所以我很难了解，一部在意境上唯美但在肉体上存在不可防止的颓丧的作品如此疯狂地被世人迷恋，是不是咱们的这个世界真的存在很大水平的病态？或许只是咱们极多数后知后觉者的迷昧？?于是，陈英雄要搞定的不只仅是作品自身，还需求搞定作品面前的那一少量人。他一定做不到。那么谁能够做到？或者没有哪一个导演能够做到最好，或者集合侯孝贤、陈英雄、王家卫、岩井俊二等人的格调于一体才更有掌握，但这显然是不事实的，所以有些货色最好不要去碰。就像《挪威的森林》中的那些令人痛楚的青春伤痛和死亡一样，过来了流逝了就不要再去理睬，毕竟人的终身是那样的长久。
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