影评人/木卫二
比起羽翼饱满的原著，电影在细节上重大有余。直子为何他杀、渡边为何焦虑，都没做到位。
从风传去年底上映不断拖到如今，电影版《挪威的森林》的神秘面纱早已被揭开。
他人说，一流小说出不了一流电影。千万级别的销量、泛亚洲的影响力，面对浅显盛行的《挪威的森林》，陈英雄接下了不可能实现的义务。去年威尼斯，陈英雄还在到处辩白，说国内版放映有瑕疵，影响了评论人士的判别，不肯抵赖失败。后果，一年过来，不论国内发行还是日本外乡上映，影片都没有达到既定指标，陈英雄算是深解其中味道了。
根本能够说，《挪威的森林》是一部看下来很美的电影。当然，遐想当年，陈英雄一鸣惊人的缘由就是摄影美，景美人也美，摄影镜头更美。这一类货色在《挪威的森林》中有完整体现，摄影师李屏宾是个轨道控，他把长镜头和静止镜头用到了一种极致，外人很难从画面美感下来诽谤它。在李屏宾善于的室内戏，强劲的天然光线，玲子给渡边和直子弹奏起了《挪威的森林》，活动的光影、柔缓的吉他声和日式英语的歌声，复古感一下子就进去了。也只有在那一刻，当片中人物唱起了名叫《挪威的森林》的歌曲，我才粗浅认识到是在看《挪威的森林》。
电影的优点和缺陷都是如此显著，片中呈现了很多旁白，间接从原著中摘出。渡边、直子、绿子、玲子四集体物，齐全保存，架构不变。从这点来说，陈英雄十分忠诚于原著。大的方向上，原著人物没有改动。陈英雄近乎有点偏执，像以木月汽车内他杀扫尾，很容易让没看过原著的观众一头雾水。比起羽翼饱满的原著，电影在细节上重大有余。直子为何他杀、渡边为何焦虑，包括对绿子的形容铺垫，都没做到位。这些人物并不是相互独立的存在，他们有互动，甚至有命运的关联和对照。放到电影里，很多转场就显得特地僵硬，断裂开来，也只有看过书的才明确为什么。在原著中，对直子为何会意理解体，为何会有人际阻碍，那在于她目击的死亡接踵而至。
假如说，书中的细节让全体空虚，那么，电影中的细节是用来光滑的，消弭观众的生涩和疲乏。难怪有人调侃道，直子的喜剧在于光滑剂，陈英雄的喜剧也在于此。你说它拍给原著迷看的，大家都不买单。你说它是青春片，路人都能观赏都能看，可影片的风格就定在那，下不来。陈英雄看到了长篇幅的情欲交错，用复古手法体现了林中田园的面貌，却没看到粗浅的生与死，它们和客人公擦肩而过。
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