影评人/时漆
当影片前进到，刘邦经验磨练终放心，俯看河山，一脸霸气长叹：“真正的鸿门宴，才刚刚开端”的时分，集体认为全片到此应该完结了。至多对应《鸿门宴》这个片名，该交代的未然全副交待终了，义务圆满实现。这里的情感抒发同《让子弹飞》神似，在葛大爷拦腰断成两截之后，无妨就在低潮中戛但是止，将剩下的剧情移植到《让子弹飞2》也未尝不可。李仁港是位集体情味化极端浓重的导演，善于玩转历史，三下五除二便能将历史装扮成花枝招展，但并不太招人待见的小姑娘。《见龙卸甲》以三国为背景，却如同又跟三国八杆子打不着，包括场景、装束、人物、对白、剧情等；比之前者，《锦衣卫》就不会被历史羁绊而敢作敢为，但人物塑造上又过于空泛，全然没有平面感。到了《鸿门宴》，李仁港既是导演，又担当编剧，关于整部影片的可掌握空间达到了最大化。这一回，李氏的格调仍然保存，但最次要的变质在于，故事的可看性上达到了绝后的规模。足足135分钟，把整个楚汉争霸的始末都说圆了，前有引述开始，后有抒情收尾。抛开“鸿门宴”这个框架性题目不谈，冗余的镜头的确少之又少。在国际剧本匮乏，冷饭复冷饭的境遇之下，能讲个好故事的导演，就是好导演。??国际以史实为底本的影片，生活形态极为难堪。首先由于审查的枷锁，让很多史料见不得天光。再则，故事题材贫乏，如科幻、恐惧、推理，甚至是悬疑，都属于未开垦的处女地。加之悲剧的没落、动画的短板、香港电影的中和化，真正拿得出手的，也就剩永无尽头的历史剧了。国际观众关于时装电影，也随之重大审美疲劳。这就造成了，若照着史实拍，十有八^九会被诟病为照本宣科的PPT；若过于推翻人物抽象，未免会被口诛笔伐所吞没，诚如麦庄的《关云长》。集体感觉，《鸿门宴》在此般困境之中，找到了一个不偏不倚的立足点：既有尊重历史精华的成分，又有即兴施展，凸显情味的作料。看历史剧，就跟男女之间玩暧昧一样，谁先认真，谁先受伤。既然非要同真正的史实暧昧不清，那就得将不即不离的拉扯感进行到底。毕竟，再纠结，你也拿不到票房的一分一毫。??影片在扫尾就有字幕引见，“这是一个2000多年的兵家不解之谜”。很显然，李仁港从一开端就在给本人找台阶下，既然是不解之谜，那我就随性装扮历史这个黄花大闺女了。所以，把鸿门宴由刘邦、项羽二人的缠斗，归纳成范增、张良的对弈，很是稀罕，很是出彩，也将影片推向了一个低潮。当然，花大笔墨设置出的棋局，大少数观众是只知其一;不知其二的，纯正凑个繁华。这跟我们看《生存大爆炸》的情味非常相似。不可否定，国际有很多人追捧，但我置信，绝大少数人关于谢耳朵纸上谈兵、絮罗唆叨的迷信实践，全然是无所不通的。即使偶然遇之有所贯穿的，也会由于中文字幕过快而顾名思义。为此，感觉棋局是喧宾夺主的鸡肋的观众，还是别那么认真为好。??李仁港说本人的鸿门宴不是故事，而是传奇，不无情理。传奇的局部，天然是推翻史实，融入集体思维的。最典型的，便是虞姬这集体物。在各位影帝级别的演员背后，刘亦菲的气场很难HOLD住。李仁港大略是吃了《见龙卸甲》的亏，在《鸿门宴》里关于故事性的奇技淫巧的玩味很虚浮稳重。后果是，全体故事当真讲得不错，以范增和张良的谋略博弈为主线来牵引全片，其中铺垫、揭秘的设置也相当到位。但短板就在演技极弱的虞姬身上，她成了最游离片外的角色。其实，虞姬这个角色比普通影片中的花瓶要来得重要得多。她是刘邦、项羽两人的肉体羁绊，也是“乌江自刎”这一可歌可泣史料的最佳女配角。遗憾的是，不断是剧情最弱环的虞姬，到最初也没能雄起，反而像极了是韩剧习用收尾的狗血终局。既知如此，不如干脆把虞姬这个角色砍掉，让各位纯爷们好好飙戏。偶像派出道的冯绍峰，堪称是影片最大的惊喜。原认为他就类属于黄晓明这种东西，演演穿梭剧，诈骗花痴们的眼泪。但他诠释起项羽来，当真声势如虹，颇有韵味。拂晓还是一副木讷的老样子，到也合乎刘邦。张涵予的张良，充任了全片的旁白，关于那些不相熟他声线的观众，还是娓娓动听的。黄秋生的范增，中规中矩，乏善可陈。这样看来，四位重要人物，配搭上其他的虾兵蟹将，一幅英宏图谱的人物群戏跃然银幕之上，足矣。纵观大陆电影，要讲个完完好整的好故事，真的很不容易。到头来，认真之后的后果，往往是导演、观众的“两全其美”。
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