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毒战影评:我是杜琪峰,我为自己代言

影评人/杀手里昂Leon

假如将这部《毒战》搁置在杜琪峰整个电影创作生涯中来看,它相对算不上是最优秀的代表作,只是放弃了杜琪峰警匪片创作的根本水准。但是,这部片子的最粗心义却在于它为边疆电影市场开拓了一种全新格调的警匪电影,并且将冷峻严酷的河汉映像格调胜利嫁接到边疆电影之中,极大的应战了边疆电影严格的审查制度,将边疆电影审查的底线拉低了一大截。这正是这部合拍片最不足为奇的中央。

在拍摄《毒战》之前,杜琪峰曾想自创一些边疆无关警匪片的影视剧作为参考,然而找到的都是清一色的弘扬我公安干警如何英明神武,惩戒立功的主旋律作品,很显然,这种“高、大、全”的创作模式并非杜琪峰的格调。在《毒战》中,杜琪峰以一种“去主旋律化”的创作形式去刻画警与匪之间的奋斗,没有刻意的将警察塑造成正义的英雄转世,也没有刻意的将罪犯刻画成罪恶的魔鬼化身,而是以更为写实的笔触去讨论在那种极其环境之下兽性的善与恶,美与丑。

在这种合拍片背景下对于兽性善恶的讨论中,影片《毒战》仿佛要比之前杜琪峰的任何电影都要严酷、冰冷、阴暗。这与以往杜琪峰警匪电影中所分发出的浓烈的人情趣与浪漫主义美学大不相反。《暗战》中刘青云与刘德华一兵一匪,却各自英雄相惜,亦敌亦友,表露出一股英雄浪漫主义气味;《枪火》中的五个兄弟,虽混迹江湖,拿人钱财,替人消灾,却秉持着“枪火无眼,世间无情”的兄弟道义;《文雀》中的四个小偷为了一个神秘男子不惜逼上梁山,只为博得美人一笑。杜琪峰电影无论如何冷峻严酷,却始终都贯通着一种暖和,这种暖和或许是英雄之间的惺惺相惜,或许是几个毫不相关的人为了一个独特的指标而信守承诺,这也是杜琪峰电影的魅力所在。但是,在《毒战》中,这种暖暖的人情趣却隐没贻尽,只剩下一声冰冷的叹气。

或者,这种格调的纤细变动与香港、边疆两种不同的创作环境有着密不可分的关联。在大陆贩卖50克以上毒品就能够被判处死刑,而在香港却是没有死刑的。边疆与香港看待毒贩的不同量刑形式间接关乎影片中客人公的实在兽性和心思变动。由于当一个毒贩得知自已可能被判处死刑了的时分,为了活上来,他可能会做任何出卖冤家的事件,没有比他活上来更重要的事件了。所以,咱们才会看到影片中古天乐饰演的蔡添明为了将功赎罪取得死缓而不惜出卖本人的兄弟冤家,生死与共,为了一集体活上来,而死掉了一切人。这种冰冷失望的严酷正好也印证了电影海报中的那句话“人心比毒更毒”。

关于边疆与香港的合拍片而言,地区文明之间的差别是观众观赏影片的最大阻碍。可以处理好这个成绩是影片成败的要害所在。香港导演北上拍片也有十多年工夫,但是真正可以很好的将边疆文明与香港文明交融在一同,并且去深化探究边疆电影拍片规定的导演少之又少,大少数导演的合拍片最初都沦为“四不像”的怪胎,既没有讨好边疆观众,也没有让香港观众称心。所幸,杜琪峰导演做到了。

在影片前半段,假如没有观影之前充斥的信息,观众齐全看不出这是一部合拍片,而以为是一部纯边疆电影。无论是电影台词,还是影片中常常呈现的茅台酒、绿色军大衣等道具,都无时无刻提示着观众这是一部边疆警匪片,齐全不会让观众有出戏的觉得。而到影片后半段,当香港毒贩七人帮呈现的时分,河汉印象格调渐显,杜琪峰电影中的黄金主角们以群像的方式齐齐弹冠相庆,以杜琪峰电影中带有格调化的扮演形式为影片打上了河汉映像的特有标签。特地是影片结尾的街头枪战更是将河汉印象格调施展到了酣畅淋漓。警匪单方构成相持场面,先以汽车作为掩护,寻觅失当机遇,静观其变,以静制动,等到运动的情绪达到某种极限时,单方突然脱离遮挡物,简直以群像的方式构成无掩护的侧面相持,进而开展一场枪林弹雨的激战,等能量齐全迸发之后,最初又恢复了死亡般的宁静。

影片同样透射出了河汉映像中那充溢喜剧象征的宿命感。当蔡添明最初希图开车逃跑时,却不测撞上了也正打算开车逃跑的大聋和小聋;孙红雷饰演的警察临死之前用手铐铐住了谢添明的脚踝,阻止了他的逃脱,最初被注射死刑,正是由于之前孙红雷的一句“你想活,我陪你;你想死,我也陪你”而造成的喜剧宿命。至此,河汉印象格调在边疆警匪片中完成了完满的嫁接。

在这样一部以毒品为主线、刻画边疆警匪题材的电影中,影片触及了大量无关人体藏毒、卧底警察吸毒、毒贩制毒贩毒、注射死刑等大胆敏感内容,能经过边疆电影审查曾经属于奇观。关于长期蒙受边疆审查阉割的电影观众来说,可以看到这样一部舒畅淋漓的电影真实是一大幸事。而关于杜琪峰这次试水边疆警匪片所做的尝试,犹如带着脚镣跳舞,尽管也做了一些妥协,但咱们依然能够在影片中感触到激烈的杜琪峰的集体标签。他用最简略粗犷的形式讲述了一个精彩安慰的故事。你有你的规定,我有我的格调。我是杜琪峰,我为本人代言。

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