杜琪峰真是氛围营建高手，而且懂得掌握不同环境的文明，一改以往影片很美丽的黑夜画面，用天然光拍摄毛糙的街道，工厂的写实画面，乍一看还认为是贾樟柯的电影。河汉映像作品有个特点就是兽性和宿命。又是在最初不同人物齐聚一堂，一番枪战后影片达到低潮。
假如看以前河汉映像的作品，“黑”是一个很次要的元素，题材黑，人物黑，画面黑，但却黑得很美。影片特地重视灯光的运用，会把夜晚拍得特地漂亮又有一种杀气。如《大只佬》外面张柏芝叫大只佬借那一分钟，随同着《身外情》响起，那1分钟的镜头就是一个很典型的代表。特地喜爱《PTU》，一早晨的故事，河汉映像的招牌色调，对白不多，齐全用画面及演员的表情和肢体的扮演来营建氛围，不同的人物最初齐聚广东道，一个很杜琪峰的工笔枪战，最初阿肥在后巷找回配枪的戏剧性终局。
《毒战》没上映时，还有点担忧杜SIR会间接搬用这样的拍摄形式会招致影片不三不四。就如自夸香港电影的保卫者的某导演，拍了一部以北京为背景的香港男女故事的续集，加了个北京大学就是北京元素一样流于外表。但当第一个镜头进去后，混乱的电线杆布图，毛糙的画面，小餐馆，废弃工厂，就把顾忌打消了。就如杜SIR所言，作为不断拍开香港警匪黑帮片的导演的第一部以边疆为题材的警匪片，要害是将那种紧凑叙事节拍移植过去。好的电影观众的觉得会被电影牵着走，从收场缓和的氛围到哈哈哥的呈现，一下子紧张了氛围，但随着剧情推动，到一个个面前人物的呈现，又越发缓和。最初的枪战局面，也是一改杜琪峰以往的工笔，添明仔把小巴往警匪两头一放，等警匪跑过去关门开车，让警匪面对面交火，合乎客人公性情，又添加了影片那种戏剧成果。这里有个感觉杜琪峰刻意保存河汉映像那种冷峻感的解决，就是小巴车外面几个小孩，从头到尾都没有哭。
对于角色，哈哈哥进去时分感觉很眼生，起初才想起来竟然是蜗居里的好男人苏淳，刚进去很搞笑，但到最初被捕“要杀了蔡天明全家那种凶相毕露，这个扮演真是一种打破啊，很出彩。另外还有大小聋，刚进去感觉是两个淳朴诚实的哑巴，为大哥不惜烧钱，在警察为围歼前一个还在看电视傻笑，一个在拉屎，但当一发现有风险摇身一变两悍匪，好有杀手莱昂那种风范。标哥叔侄很有大哥风范。钟汉良惟一出彩就是路边拉了泡尿。不过惋惜就是河汉那7个御用主角觉得气场不够，尤其叶璇林家栋。
影评人/蛋挞王子
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