点映看过《被偷走的那五年》便曾跟冤家提过，这是往年在观影觉得上最靠近于《失恋33天》的。果不其然，影片上映几天后，票房黑马的姿势曾经齐全展示进去了。是的，受制于投资和类型，《被偷走的那五年》会有部分地域呈现简短和煽情的成分，然而导演黄真真心愿经过本片，让观众考虑该如何面对恋情与生命中的那些不完满的目的显然曾经达到了。在白百合和张孝全的疏导下，观众曾经在人不知;鬼不觉中考虑了这个成绩。网络上大家对影片的激情探讨，证实了大家对恋情和生命中的不完满，有着各不相反的体悟。
在事实中，咱们的恋情里会有很多不完满的小瑕疵。而这些小瑕疵得不到妥善的溶解的话，便会与日俱增成为消灭千里之堤的蚁穴。《被偷走的那五年》用了一个巧妙的办法，事实中难得一见的办法，让女客人公去回顾了本人生命中的小瑕疵演化成崩口的进程。关于一般观众而言，这种戏剧化遭逢显然是生疏的，忽然的。咱们在生存中很少遇到这么奇葩的失忆，便难以因而而被安慰，必需在短工夫内迅速捋清本人的小瑕疵和崩口之间的演化。
这时，电影的造梦性能便被开启了。观众看到的是《被偷走的那五年》中女客人公小蔓的煎熬，油但是生的情绪依赖得却是本人恋情的遭逢。你有怎么的恋情遭逢，你的恋情中有哪类瑕疵和崩口，便会在《被偷走的那五年》的梦幻中失去某一种共同的体验。兴许，是令你难受的；兴许，是令你不难受的。
比起《失恋33天》纠结于恋情中的不完满，黄真真在《被偷走的那五年》中的探究野心更大。她还想触摸生命中的不完满。比起恋情中的不完满具备普遍性，生命中的不完满来临在大家头上的几率和水平就是天差地别了。因而，每集体对这部影片的结尾的领会也会天差地别。虽然都用到了苦情戏码，然而《被偷走的那五年》和前几个月同是白百合主演的《离别合约》还是有很大不同的。后者以绝症作为赚取眼泪的替换物，前者则心愿用绝症来让大家认识到生命的易逝和软弱，从而激起大家考虑该如何去面对生命中的那些不完满。黄真真想要的是观众走出影院后能够愈加刚强高空对今后的人生，而绝不只仅是在影片结尾用眼泪湿掉几张手帕纸。
从首周6580万的票房问题能够看出，咱们边疆的观众的恋情和生命体验都还是相当丰厚和敏感的。继续不落的上座率和一直攀升的排片量，也都阐明了在边疆电影市场，《被偷走的那五年》是被宽泛承受的。大家需求这样一部影片，片子内剧情跌宕崎岖，片子外观众心田翻涌。
影评人/满囤儿
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