以失忆为题材的电影在各国电影中并不鲜见，也留下过不少好作品。但是，这种题材的适度生产早已使观众的审美产生了困倦，现在再以失忆为题材进行电影创作，可以玩出点把戏与翻新，让观众产生耳目一新、眼前一亮的觉得来，绝不是一件易事。黄真真导演的《被偷走的那五年》倒是让观众产生了眼前一亮的觉得来，但也就是那么一亮而已，那只是稍纵即逝罢了。
作为拍摄过《女人那话儿》和《男人这货色》这两部讨论两性敏感话题的女导演黄真真，这次保持了之前那种“重口味”的格调而转以“小清爽”的风格持续讨论男女之间的恋情观与婚姻观成绩。
在影片中，导演大局部还是经过白百何饰演的何蔓这一女性视角来开展叙事，进而讨论古代都市男女在婚姻恋情中的成绩。影片开端两人之间新婚甘美，接着发作了车祸，再接着何蔓便躺在了医院的病床上，失忆了。影片的这种叙事形式齐全是依照何蔓的视角来开展的，由于经过前面的剧情观众能够理解，其实，这次的车祸并非招致其失忆的那场车祸，这之间曾经相隔了五年工夫，而这五年工夫在何蔓的记忆中是不存在的，所以影片间接以何蔓的视角适度到了五年之后。
在影片的前半段，导演关于失忆这一噱头的运用还算不错，整个故事的设计与铺垫颇具悬念，将观众与何蔓的心紧紧绑在一同，使观众关于前面的剧情产生等待。何蔓为了追随回隐没的记忆而一直的开展考察，经过与不同人的接触逐步理解到了两人之所以离婚的假相，两人之间的隔膜化解，从而彼此愈加珍惜对方。整部影片的前半段总的来说给观众出现出一种非常轻松舒适的基调，是一部轻松活跃的恋情悲剧。比方影片扫尾，导演经过大量DV拍摄的纪录片式的影像来展示何蔓和谢宇（张孝全饰）这对情侣之间恋情的甘美浪漫，两集体的扮演实在天然，极具生存化。
但是，《被偷走的那五年》只能算作半部好戏。之所以说是半部好戏，次要是由于影片在定位上呈现了成绩。在前半局部，影片以轻松活跃的悲剧基调为主，但是，到了后半局部，影片格调却渐入佳境，间接进入“韩剧模式”，出现出一种苍凉压制的悲伤基调，演出了一出苦情大戏。
直到何蔓被诊断出患了重大的遗忘症之后，影片便缓缓脱离了原先的轨道，跑偏了。失忆这一噱头在影片中能够作为两人之间情感倒退的一个重要干线来开展，但不要超越肯定的界线，而导演在影片中却将失忆这个噱头进行了适度的放大，在肯定水平上掩盖了两人之间的实在情感交流，变成了一场适度煽情的苦情戏。或者，导演试图经过失忆这一噱头来体现两人之间更严密的情感关系，但导演却没有掌握好这个度，最终却落入了俗套。
因为影片定位不精确，导演在影片中讨论的内容太过芜杂。导演的次要用意是想在影片中讨论古代都市男女的恋情与婚姻。然而，在讨论进程中却掺杂了一些其余不用要的内容。在影片最初，何蔓瘫痪在床，为了不想给谢宇带来费事，想让谢宇帮他施行安乐死。而导演关于这一成绩的讨论，却又流于外表，没有进行非常本质性的深化讨论，有些多余。
假如，导演将影片的后半段全副推倒，而将影片故事的前半段进行深度的发掘裁减一下，再做好精准的市场定位，就拍一部比拟轻松欢快的恋情悲剧电影，别再拿失忆当万金油，或者，这将会是另一个后果。
影评人/杀手里昂Leon
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