戈尔·维宾斯基是我十分膜拜的举措导演，他对《加勒比海盗》的奉献引人注目，第四部少了他，质量一泻千里。维导是如此热衷创作这样一种举措格调，以至于他的举措片有着他人无奈模拟的显明印记：多角色，多营垒，相遇在谬误工夫谬误地点；场景复杂，天空草地沙滩田野汪洋百无禁地；道具多样，刀剑棍棒水果火枪左轮枪百无忌讳；打斗攻防呈多米诺效应，张三打了李四后一路波及王五和赵六，绕了一圈还得张三接招；参加混战的全是金刚精神，摔不死磨不烂，技巧和运气相伴，惊险和爆笑丛生，有人体极限，有污浊暴力，俨然将《夺宝奇兵》和《猫和老鼠》的趣味炖为一炉。《加勒比海盗》1的洞穴夺宝，2的部落逃生记、沙滩混夺亡灵匣，3的漩涡大战，以及《兰戈》那段创意迭出的空中追赶，都是百看不厌的维氏举措编排。
《独行侠》曾被迪士尼叫停，在维导和德普竭力促进下刚才拍竣，得来不易，能够想见维氏对此题材的倾情尽力。对我来说，最等待看到又一场精彩绝伦的维氏低潮戏，从预报片一再夸耀火车狂奔，不好看出与火车无关。说到在银幕上玩火车，大神巴斯特·基顿的《将军号》是一个巅峰，无论从追赶时长、抵触规模、智巧花招还是举措风险度，尔后能干出其右者，甚至没有几部能进入同一层级。《独行侠》天然没有《将军号》那样长达一小时的火车大战，但不测的是，它使我找回初看《将军号》时的欣慰若狂，某些段落的精美和复杂水平，甚至超过了《将军号》的奇思妙想。扫尾一场劫车失控，维氏的工整、凌厉和鬼马一应俱全，低潮大战真正意义上将“速度与热情”搬上铁轨，充沛开掘这种陈旧交通工具的特性和魅力，轨道切换，车厢脱节再连，火车像跑车一样摇摆碰撞，英雄与恶棍穿行腾跃于不同空间，以枪弹、棍棒、炸药和弹弓相互招呼，每一处陈腐的套路中都被注入了一丝新意，没有反复背对山洞被斩首之类的俗套。
只是，虽精彩水平足以载入火车片史册，比起《海盗》和《兰戈》的零打碎敲、痛快淋漓，《独行侠》这段追赶总叫人有点意犹未尽。我预先诸葛亮的猜想一下，多少和增添估算无关。试想，制造费用从2.5亿一路下调，忍痛割爱只能从耗资不菲的火车大追赶下手。单论规模和繁复水平，这低潮不亚于《海盗3》的漩涡搏杀，但执行起来就像从一系列完好的分镜表抽了三分之二来拍，少了井井有条，多了匆促毛躁。与之相伴的，整个故事也仿佛力所能及，有太多家伙指着对手不开枪，太多家伙被从面前敲昏、旁边偷袭，太多家伙动不动就来个墨西哥僵局（多人拿枪互指），审美疲劳，臃肿庞杂，偶然还闷一闷场。影片构造上相似《海盗3》（同一个编剧班子），扫尾中打一场，结尾大打一场，但两头几场小打都是刚热个身就输赢已判，使得影片的全体欣赏性不迭《海盗3》。
《独行侠》的动画当年在我国热播一时，很多70后80后应该还有印象。假如想不起来，独行侠亮相火车站时响起的配乐一定是相熟的，字幕进去前还有一个致敬举措，不晓得国语配音会否复原当年动画片里的经典台词。不过严格来说，本片其实并不尊重经典，明星效应使然，双配角重心倒错，唐托从助手晋级成了导师，有点1988版《福尔摩斯》“华生比阿福更会破案”的意思，也算一种推翻式改编。德普涂满脸花哨，仍不脱杰克船长的影子，捉摸不透的神秘感，匪夷所思的举动逻辑，即便在独处时也一直迸发的神经质行动，总比他人快一拍的方案，以及载歌载舞尖叫规避子弹和爆炸的姿势，兴许你当年对《加勒比海盗4》很绝望，由于那部片里的船长只是冒牌货，本尊化了个妆跑去19世纪骑马了。独行侠的前身约翰·里德宛如《双虎屠龙》里的律师，充溢纯洁的理想主义，阻止唐托法外杀人和试图拘捕后者两段，非常狼狈可笑，费尽神思逮到杀人魔，仍决议带回绞刑架，直到目击利欲滔天，法纪沦丧，亲人自愿命悬一线，才做出立场转变。很多人埋怨，假如没有他一开端在火车上犯傻，这故事不到非常钟就能讲完。但从故事的逻辑，以此挫折换取一个英雄的降生，是值得的。时值1869年，法律和专制的光辉还未能照进蛮荒西部，《双虎屠龙》式法制肉体和文化次序取胜，还只是个神话。
整个故事由年迈的唐托娓娓道来，是添加传奇色调的一笔。60多年后同样装束现身展览馆，神神叨叨讲完了当年的冒险，最初徒步走进沙漠，既然讲述者就不堪设想，故事自身更无需理喻，因而，约翰后半段日新月异的战役力，唐托亦幻亦真的印第安法术，便成了实现文娱使命的无机组成，值得咀嚼，不用深究真伪，在咱们潜认识里，就像“你从哪儿弄到炸药”一样，兴许只是老唐托卖的关子罢了。结尾，曾经成为独行侠的约翰回绝了体制的招安，与唐托策马驰向无际的沙漠，在地平线上化作一个传奇。在那个坏蛋必需戴下面具能力伸张正义的年代，在那片属于独行侠的西部大地，这是对正义必胜的简略情理的最佳诠释。
影评人/方聿南
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